Я не знаю, что несёт полоумный, обычно не читаю или по диагонали, но тут не видя кто это нацарапал прочитал.
Так вот, если бы он хоть одно, хотя бы ОДНО соло Блекмора разобрал, особенно туда, за 1973 год, то было бы понятно, согласно
сольфеджио , что музыка сочинялась именно нарочито с эксплуатацией ступеней.
И если не понимать, что нужно переходить на вторую ступень и получить ту краску, а перейдя на 6ю ступень - получить ту краску, то как это вообще играть?
Поэтому в одном соло можно (по сольфеджио) сразу словить и блюзовую гамму, переход в минорную гамму, переход в гармонический минор, откат на блюзовую гамму, и выход в дорийский.
Что определяет собственно настроение участка соло, в крайней степени его окрашивает. Аналогично делал там у них Лорд (и есть подозрение, что Лорд и для гитары соло писал тоже).
Собственно спич в том, что незная работы ступеней (формирования ладотональности) и его окраски - выдать характер звучания не выйдет. Т.к. ступени СПЕЦИАЛЬНО включаются и выключаются в ладу.
Ну и Слешу соло точно никто не писал, но он тоже выходит через вторую ступень из блюзовой гаммы, как пример, и нарочито эксплуатирует шестую ступень, т.е. формально начинает играть минорную гамму.
Чтобы это формировать не нужны знать где какая ступень? Ну ну.
Размещение рекламы