Форум гитаристов

Greenorme, Мелодия в песне не всегда входит в состав аккомпанирующего аккорда, так как всю систему объединяет  лад. В данном случае у вокалиста поется всегда на квинтовом тоне и иногда проскакивает самое простое разрешение квинтового тона в терцовый, оборот, который не будет противоречить минорным аккордам.

Greenorme, На доминанте делает отклонение  в блюзовый лад (поет минорную степень на доминанте)....

В статье ниже (по ссылке) даны объяснения тому и другому явлению (ладовый подход) и есть там же об отклонении в блюзовую доминанту... Блюзовые гитаристы очень часто используют этот прием.

http://dmitrymaloletov.ru/blues0.html
 

А, то есть получается, что Уотти в Alternative использует ладовое мышление, то есть не заморачиваясь по поводу текущего аккорда поет пятю и шестую ступени си-минорного лада, в котором написана вся песня. А Джоуи в Judy is a punk использовал модальный подход, то есть взял блюзовую ноту в тональности текущего аккорда, а не самой песни. Что ж, это очень многое объясняет. Оказывается даже панки мыслят блюзово. Я в своем предыдущем посте, правда, сделал ошибку. Там на самом деле аккорд был не ля-бемоль, а си-бемоль. И нота была не ми-бемоль, а ре, переходящая в ре-бемоль. Но Вы в итоге все и так поняли и объяснили.

Мне теперь непонятно только одно - откуда в Alternative во втором куплете на аккорде соль взялась нота ре-диез. Ее ведь нет в тональности си-минор. На видео это место на 0:58. В третьем куплете она тоже пару раз появляется на том же самом аккорде.

The Exploited - Alternative

Greenorme,  У них там к стати иногда звучит явно Си мажор, значит отскакивают от смысла текста.

Я же не написал тональность си-мажор. Вокалист просто может предвосхищать появление аккорда си-мажор. А то-что это не аккордовый звук, дак гармошка и не останавливается, а вот если б остановилась или задержалась на G, то было бы мимо кассы.
 

Ладно. Тогда буду считать, что он взял этот несчастный ре-диез на соль-мажоре потому, что тот входил в предыдущий аккорд си-мажор.

Главную идею я уловил. Чтобы писать вокальные партии для хардкор-панка, нужно не бояться диссоонировать с текущим аккордом. Достаточно оставаться в пределах общей тональности песни. Видимо именно поэтому раньше у меня, как я писал в первом посте, песни получались недостаточно хардкорными. Я привязывал партии вокала к аккордам и звучание получалось слишком гладким и мягким.

Дмитрий, плюсик вам за статью и за объяснение. А то я в какой-то момент грешным делом начал верить ответам, что его тут действительно нет и тупые панки сами не понимают, что делают. Ан нет, не такие уж они и тупые и прекрасно все понимают 

Я думаю, что панки сильно смеялись бы, если бы узнали, как серьёзно их песню разбирают. Мол, вокалист сознательно пел блюзовую ступень на доминантовый аккорд и всё такое. Может панк и не антимузыка, как о нём принято отзываться, но вряд ли кто-то из панков заморачивается на теории, и что-то там просчитывает.

Что касается блюза, да простит меня мэтр, он не минорный и не мажорный. Бывает минорный блюз, но он и играется на минорные аккорды. Что касается традиционного блюза, то он играется по блюзовому ладу, и это не минорная пентатоника, как у нас принято говорить. В блюзовом ладе присутствуют blue notes -- чуть пониженные 3, 5, 7 ступени, примерно на 1/4, которые играются в динамике. Если играть минорную 3 ступень на I аккорд, получится диссонанс. А вот ежели играть её между минором и мажором, в динамике, получится "тот самый" грязный блюзовый звук.

Greenorme, просто играй и сочиняй свое

Мне теперь непонятно только одно - откуда в Alternative во втором куплете на аккорде соль взялась нота ре-диез. Ее ведь нет в тональности си-минор. На видео это место на 0:58

Главную идею я уловил. Чтобы писать вокальные партии для хардкор-панка, нужно не бояться диссоонировать с текущим аккордом.

На 00:58 нет вокала на видио, если Вы имеете в виду ноту на 1:00-1:01, то никто не говорил, что это ре#. Здесь нет "диссонирования", здесь интонирование
ноты ре! Уже писала выше!