Форум гитаристов

Блин, всё что угодно ожидал услышать, но не начало золотой секвенции 

может быть вовсе и не в аккордах там дело

не в аккордах. Более того, аккорды тут ровно те же, что используют Лесоповал, Круг и другие мастера трагического жанра.

Для создания определенного настроения в музыке используются множество выразительных средств, среди которого вид используемых аккордов имеет очень небольшое значение. Ну, на уровне детсада:   минор - грустный, мажор - веселый. Всё. Дальше нет смысла пытаться давать определения настроению аккордов, настолько сильно всё зависит от остальной музыкальной ткани.

Нота СИ, взятая на фоне Ля минорной пентатоники - звучит очень трагично. Подумайте почему.
Фригийский доминантовый лад - одна сплошная мрачность и трагичность.

Простите за нубство, но "фригийский доминантовый лад" - это значит берём фригийский лад и начинаем его с 5-ой ступени (доминанты) без изменений?

Блин, всё что угодно ожидал услышать, но не начало золотой секвенции 

Я сам не ожидал. Месяц вдалбливал Пассакалию, золотая секвенция уже въелась в мозг, а тут её даже не услышал. Как я понимаю, она в начале первой композзиции и каждый новый аккорд начинается со звучания одной ноты баса во вступлении? А в припеве вроде как то же самое, но размер делится на двое, что меня путает...

======
Скачал табы, разобрался. Оказывается, размер не уменьшается, просто так кажется из-за вступившей мелодии, а по басу действительно та самая структура золотой секвенции (аккорды не разбирал).

... и добавил:

Проанализировал ноты перебора во вступлении, получились вот такие аккорды (по порядку):
E, B, G - Em
E, B, F# - Esus2
A, C, G - Am7
A, C, F# - Am6
D, A, G - Dsus4
D, A, F# - D
G, D, F# - Gmaj7
B, A, D - Bm7
Если только не напутал ничего, а то там 7-струнная гитара...

Из того, что я понял - везде фигурирует магическая вторая ступень тональности E, которая появляется после каждого "обычного" аккорда и заменяет ему одну из ступеней. Из-за чего мне и казалось, что вроде бас тот же, но что-то меняется и дробит конструкцию.

Есть "маленькая" разница между не ожидать что-то услышать и не услышать что-то, да? ))

Можно ещё неожиданно неуслышать, как в моём случае 

доминантовый фригийский тот же самый фригийский, только с повышенной 3 ступенью.

Еще очень мрачно звучит локрийский лад,а е если нужно слезу выдавить то скорее эолийский

lydian поверх maj7 аккордов с опорой на #11 во всяких возможных модальных извращениях... по мне так это то самое грусное и волнующее звучание, очень правдивое, чемто мистичное и непонятное... пугающее, как чувство пустоты или потери... при этом втягивающее, а не выталкивающее.... #11 просто пронзает, но настолько мелонхолично, что снова и снова хочется ее услышать

Топик не про лады, а про аккорды... =/
Вот про Фатум-Аккорд
http://hansburg.narod.ru/Fatum.htm

Вот всё-таки непонятным языком для меня написан текст. Хотел бы выяснить самое главное, цитирую фразу:

Речь идет об альтерированном септаккорде на повышенной IV ступени минора (и всех его обращениях) при разрешении в тонику.

Вот не знаю, как это понимать.
Из того, что я понимаю: альтерированный, это значит у него понижена или повышена какая-то ступень?
При разрешении в тонику - вот этого не понимаю. Это значит следующий идущий аккорд должен быть тоникой, или это какая-то внутриаккордовая конструкция?
По логике, значит берём 4 ступень минора (возьмём ля), и затем строим септаккорд... от чего? Септаккорд от рэ#, или же септаккорд от рэ и потом повышаем первую ступень (т.е. IV ступень ля минора)?

Топик не про лады, а про аккорды... =/

Но всё-таки, я бы хотел узнать, что такое "доминантовый" лад. В инете найти что-то сложно по этой теме, опять же всё на заумном языке. По-моему, это имеет прямое отношение как раз к моему вопросу про фатум-аккорд. Очень какие-то у меня пробелы в этой сфере в теории.