Форум гитаристов

Ребят разъясните несколько вещей касательно квинтового круга и тональностей.
Вопрос 1:
Есть кварто-квинтовый круг с мажорными тоникой, субдоминантой и доминантой и соответствующими параллельными минорными тоникой, субдоминантой и доминантой. Всегда ли я могу эти мажорные и минорные аккорды заменить септаккордами той же ноты соответственно мажор на мажорный септаккорд и минор на минорный септаккорд? Или есть какое то отдельное правило какие ступени следует заменять какими видами септаккордов (большой септ, малый септ, увеличенный септ, уменьшенный септ, полууменьшенный септ и т.д.)?
Джазовые стандарты при построении аккордовых последовательностей так же руководствуются этим кварто-квинтовым кругом или там всё по-другому?

Вопрос 2: Помогите разобраться с определением тональности? Вобщем экспериментировал со всякими септаккордами и получил интересную последовательность: E| Emaj7| E7| #Fm7| A7|Hm7|D7|E7
вроде бы и начинается и заканчивается на Ми - я бы раньше сказал что тональность Ми-мажор (как везде написано с какой ноты начинается последовательность - так и называется тональность). Но если не смотреть на то что там играются септаккорды, а смотреть просто на мажор/минор и посмотреть на квинтовый круг - то получается тональность A (ля-мажор) и параллельная минорная #Fm. Так какая же всё-таки тональность у этой последовательности?

Вопрос 3: он вытекает из второго вопроса. Если в указанной последовательности заменить Hm7 мажорным H7. то он тоже гармонично вписывается. И тут вообще получается неразбериха. По кварто-квинтовому кругу я не могу понять что это за тональность? Если отбросить септы то получается последовательность A|H|D|E и она гармонично сочетается, но на квартоквинтовом круге мы не найдём ни одной тональности что бы в ней было 4 мажорных аккорда, но тем не менее все эти 4 аккорда гармонично сочетаются. Как быть с этим? Как к этому применить систему квинтового круга? И что это вообще за тональность получается? Просто кусок ДО-мажорной гаммы сыгранный аккордами?

А как быть с квинтовым кругом? Ведь если смотреть по нему то там при такой последовательности E не является тоникой? Или это как раз тот случай когда отклонения в другую тональность. Блин так все запутанной. Я уж думал квантовый круг это ключ ко всем разгадкам по гармонии. Ребят подскажите как систематизировать свои знания по гармонии...я в музыкалку не ходил, всякие сольфеджио не изучал...так знаком с самыми азами типа тоника доминанта субдоминанта, ступени и т.д. Подскажите доступный источник не для выпускников консерваторий а для простых смертных.

Я слышу эту последовательность, как отклонение в Ля. В конце остановка на доминанте.

Так что получается, определение тональности аккордовой последовательности это субъективный процесс? Т.е. один слышит так, другой - иначе. Для чего нафиг учить ваши толстые талмуды, уважаемый MrLf, если в итоге мнение даже по такому банальному вопросу как определение тональности может быть неоднозначным, зачем тратить годы на изыскание того в чем нет единой меры, лучше и приятнее уж тогда играть по наитию с запасом действительно той теоретической базы которая бесспорно общепринята и однозначна. Думаю для этого не нужно пропускать через себя тонны учебников по гармонии.
В общем прошу ещё форумчан из НЕакадемического сообщества, посоветуйте какой нить читабельный и понятный источник, который поможет более или менее систематизировать знания по гармонии.
Спасибо!

Markisszzz, Есть масса вариантов при которой одна и та же последовательность будет иметь ту или иную функциональность. И понять это можно только в полной музыкальной картине.

Например, самая простая последовательность | Am |  E  | Am |  E  | может быть рассмотрена как t D в ля-миноре и как s T в ми-мажоре. Все зависит от многих фактором развития мелодии, ее разрешения и даже метроритмического построения.

Вы привели последовательность и ее можно превратить в массу вариантов. Лично я вижу там не одну тональность, а несколько отклонений (и именно это интересно). И интерпретировать подобные последовательности можно как угодно - все зависит от мышления музыканта, его опыта, целей и задач. И теория музыки в этом не виновата)))) Музыку сначала создают, а потом (если это кому-то надо) анализируют.

Ну ведь, доминантсептаккорд, построенный на 5 ступени, фактически относится к тонической функциональной группе (I, III, V) и может выступать в качестве тоники. То есть это вписывается в классическую гармонию, насколько я понимаю.
Или нет?

Нет. Тоническая функциональная группа аккордов — это аккорды на ступенях VI, I, III.
II - IV - VI - I - III - V - VII
-----S------       ------D------
          -----T------


Ну я вот глянул учебник гармонии, пишут что септаккорд I ступени приобрёл значение самостоятельного аккорда начиная с середины 19 века. До 18 века использовался исключительно в тональных секвенциях. Свободное применение, вне секвенций,  функционально мало чем отличается от применения трезвучий.

Да, только этот самый септаккорд I ступени в мажоре будет maj7, но никак не малый мажорный (просто 7).

А если как-то протянуть логическую цепочку от натурального мажора к мелодическому, в котором, как раз 7-ая ступень пониженная  и на тонике мелодического мажора как раз строится малый септаккорд?

Натянуто. Мелодический мажор применяется при движении мелодии, причём как правило в нисходящем направлении. Построение гармонии тонического септаккорда тут не при чём.