Форум гитаристов

Всем спасибо =) за разъяснения, помогло понять строение и обозначение.
Значит рассуждать надо примерно так.
 С7. это мажорный аккорд,  исходя из того, что строим в миксолидийском ладу, то добавляем малую септиму к До. (CEGHb) А Если я встречу такой обозначение (С7) в ладу Ионийском (обычном до) где расстояние от тоники (до) до вводной  (Си) равно большой септиме, то следуя логике мне надо будет строит большую септиму так? (CEGH)

С7-5 – мажорный аккорд, миксолидийский лад,  добавляем малую септиму к До (CEGHb). Далее -5 => понижаем квинту аккорда, это будет G, получаеться (CEGbHb) Тогда почему вот здесь полууменьшенный выглядит так.   


http://www.7not.ru/guitar/jazz_intro.phtml

C9 мажорный аккорд, миксолидианский лад,  к трезвучию (CEG) Добавляем малую септиму (CEGHb) + к До нона (октава + секунда) Получаеться так (CEGHbD)

А увеличенные трезвучия и септаккорды кто-нибудь в практике встречал?Может поделитесь,интересно как и где звучит

Ну про септаккорды итак много сказано.

Вот 2 случая использования увеличенного (aug) трезвучия/аккорда, как хотите. Как я понимаю, речь идет об аккорде со следующей формулой 1-3-5#, правильно понимаю?

для начала парочка "подвижных" аппликатур, с тоникой (басом) на 6 и 5 струнах (преимущественно используются при пальцевой игре)



Примеры в табулатуре:

(6. струна) Gaug    (5. струна) Baug

----3-------------------3---------------------
----4-------------------4---------------------
----4-------------------4--------------------
---------------------------------------------
------------------------2---------------------
----3------------------------------------------


1) В "околоджазовой" музыке может использоватся вкачестве доминанты, причем как в мажорных, так и в минорных тональностях. Вот наглядный пример чтобы все было понятно:

Тональность До-мажор... Основные ступени (аккорды): С(I), F(IV), G или G7 (V, то есть доминанта). Вместо G или банального доминантсептаккорда G7 можно брать Gaug. Или в А-мажоре получится А - D - Eaug. Тяготение, которое при это создается и последующее за тем разрешение, звучат очень деликатно, меланхолично, по-джазовому. Причем сначала можно играть обычный мажорный аккорд, постепенно превращая его в увеличенный. Особенно удобно это делать играя арпеджио в размере 6/8 (а-ля blues ballad). mp3

А вот пример такой доминанты в миноре (B-moll): mp3


2) В стандартных последовательностях (минор), где аккорды (или их бас) движутся вниз на полтона от тоники (Хроматизм, в котором задействано несколько минорных тональностей в одной, например Нат. Минор + Гармонический + Мелодический, Дорийский.... Кстати, кто-нибудь грамотный подскажите как это правильно называется!

ми-минор: mp3

Em - Ebaug - G/D - A/C#...

-7------7-----7-----5-----------
-8------8-----8-----5-----------
-9------8-----7-----6-----------
---------------------------------
-7------6-----5-----4------------
----------------------------------

пока все

Этот способ применяется в принципе - тональной оси - когда каждый аккорд обыгрывается своим ладом но мыслится через один центральный тон

А можно  про тональную ось и центральный тон поподробней?