Форум гитаристов

Как называется аккорд второй после Am в интро Stairway to Heaven ?

Имхо, можно записать как доминантовое трезвучие с пониженной секстой и терцией в басу, т.е. Eb6/#G (бемоль относится к шестёрке).

Тогда для чего вообще придумали эти палочки типа C\E и.т.д.?

Для удобства записи. Есть аккорды, которые можно записать несколькими способами. Например, Am/F# — это тоже самое, что F#m7b5. А вообще, обращение аккорда (когда в басу не основной тон аккорда, а другой) без палочек записать как правило не выйдет.

А с "полноценным уменьшённым аккордом" ты путаешь чего-то, имхо. Есть уменьшённое трезвучие и уменьшённый септаккорд, и это разные вещи.

Да дейсвтителньо с уменьшенным напутал, я имел ввиду увеличенное трезвучие с пониженное ноной
Блин как это вообще можно придумать такое, может быть пейдж играл просто как нижнюю басовую мелодию действительно, черт его знает.
-------
Кстати, подскажите пожалуйста, что за тональность в Communication Breakdown, никак не могу понять там Ми мажор или ля мажор, от ми пентатоника ложится прекрасно, подходит и к этой и к этой, а потом еще посреди соло странный переход я так понимаю на ля мажор, помогите разобраться, весь мозг сломал сегодня уже

а что это он потом переходит с ми пентатоники вверх по грифу, там он типа того уже ми мажор этот самый и обыгрывает не используя пентатонику получается?
Вообще в таких случаях как действовать, если очень близко расположены варианты тональностей, допустим я беру какую-нибудь песню например Black Dog, фиг поймешь толи это ре мажор то ли ля мажор то ли вообще Ля блюзовый так сказать. Можно рассматривать же блюзову гамму и я так понимаю, что ре мажор и ля мажор миксолидийский энгармоничны между собой так как тут блин определить тогда?

... и добавил:

Имхо, можно записать как доминантовое трезвучие с пониженной секстой и терцией в басу, т.е. Eb6/#G (бемоль относится к шестёрке).

Если это так, то как вообще можно обосновать это ? Теоретически он взял в ля миноре ми мажорный аккорд что ли и его обкромсал?

Обыкновенное увеличенное трезвучие от E, а точней его первое обращение.

Ну в мелодии си, ничего страшного как видим.  Функционально это доминанта.

MrLf, Да,я думаю твой вариант более похож на правду.

Но вопрос стал у меня в новое русло - насчет все же басовых нот, они несут в себе не просто абы что, а это как бы чисто опорный звук, вокруг которого строится грубо говоря что угодно, содержащее этот звук? но тогда почему на басу играется именно басовая нота, ведь тогда получается, что основной аккорд то как раз и с этого баса строится? Я имею ввиду, идет басовый звук, наверху так сказать аккорд, НО, этот аккорд заведомо предполагает что угодно, но от того звука, который басовый. Допустим бас ми (6 струна), все аккорд которые играются вместе с ним считаются Ми минором/мажором с разными добавлениями итд,я правильно понимаю?

И еще один, все таки насчет тональностей, как все-таки разграничивать рядом близлежащие тональности, которые даже в пентатоническом боксе могут быть идентичны?
Например ми мажор 4 знака диеза и ля мажор 3 знака диеза...теоретически добавочный в ля мажоре может быть так сказать из лидийского, что сделает его ми мажором (я имею ввиду знак ре диез), или так же ми мажор, как бы заменой ре диеза обычным ре (из блюзовой например пентатоники), превратит его в ля мажор...
Как их разграничивать?
Единственный действенный способ пока мной найденный, это тупо "примерять" пентатонику, допустим есть прогрессия B5 - C5 - A5 -B5 - C5 - E5 - D5, любой человек поначалу подумает, ну да, квинты, посмотрит на знаки содержащие эти самые квинты и резво предполжит, что перед ним ни что иное как Ля мажор или Фa#минор, однако фиг - это до минорная пентатоника подходит, значит либо ми мажор либо до # минор, то есть я про это и спрашиваю, расположены очень близко, отличаются всего одним знаком, при том при всем, что окраску полную , квинты не дают, годятся так сказать на риффы вроде Black Sabbath (Кстати прогрессия именно песни Sabbath Bloody Sabbath , правда в стандартном строе, лень понижать)
Помогите пожалуйста, весь мозг сломал, в школе или на улице сижу в голове прикидываю постоянно, да че-то никак

MrLf, блин ну например вот
E5 - E+5 \E (увеличенное трезвучие короче) - A5 \E  - B5 \E - C5 - D5 - G5 - A5
разве по этой ноте нельзя сказать, что допустим Си с басовой ми, имеет Bsus4 как основу этого аккорда?
--------------

А по второй части вопроса, все таки, как нибудь сыграй эту последовательности, можешь ли ты сразу сказать какова это тональнсть?
(я имею ввиду последовательность B5 - C5 - A5 - B5 - C5 - E5 - C5 вот эту)
я бы так сказал бы поначалу, что это какой нибудь фа минор или ля мажор, но как раз таки в эти самые боксы это ну хоть и убей не укладывается ( ну всмысле укладывается, но до минорный звукоряд звучит полнее), а что касается тоники здесь, то как-то на до минор не особо похоже по моему