Форум гитаристов

П.С. FAQ раздела посмотрел, поиском поискал.

1. Есть общая теория построения гамм, схемы тонов-полутонов, это понятно.
Смотрю теорию в интернетах.
Понимаю, что в теории можно построить гамму от любой ноты по схеме.
Но тут натыкаюсь на непонятное. http://all-krage.narod.ru/Musicschool/tonalnosti00.html
Пишут, что есть гаммы
- распространенные (30 штук)
- не используемые для записи (9 не используются для записи из-за большого количества знаков - До-бемоль минор и подобные).
И в обоих списках отсутствуют Ми-диез минор и Си-диез минор (хотя есть Ми и си диез мажоры).
Допустим, гаммы от нот Ми и Си с диезами (а у этих нот нет диезов), чисто теоретические. Но почему даже в теории мажоры от них есть, а миноров нет?


2. Гаммы диезные и бемольные.
2а. Гаммы делятся на диезные и бемольные, в зависимости от того, диезы или бемоли стоят при ключах в них. Но по какому принципу выбрано, ставить там диез или ноты выше и бемоль?

2б. И в названиях гамм...
F dur - Фа мажор
F# dur - Фа диез мажор
G dur - Соль мажор
Почему именно Фа диез мажор, а не Соль бемоль мажор? Почему именно так?

3. Гаммы на гитаре.
В разных ресурсах имеется разный список гамм, но часто он короче, чем общее теоретическое число гамм в 24 штуки.
Почему?
Примеры:
https://pereborom.ru/gammy-na-gitare-dlya-nachinayushhih/
Полный список гитарных гамм состоит из.... 9. Пусть еще параллельные тональности, получается 18. Где остальные?
http://all-krage.narod.ru/Musicschool/Gam02.html#Cdur
А тут 24 гаммы.
Почему в ряде случаев авторы ресурсов сокращают список гамм для гитары?

Буду признателен за мнения.

И в обоих списках отсутствуют Ми-диез минор и Си-диез минор (хотя есть Ми и си диез мажоры).

Это и есть гаммы из тех девяти, которые не используются.
Ми-диез мажор энгармонически равен фа мажору. То есть, состоит из тех же самых звуков, но записывается другими нотами. Гораздо практичнее записать именно фа мажор - в нем всего лишь один бемоль.

2а. Гаммы делятся на диезные и бемольные, в зависимости от того, диезы или бемоли стоят при ключах в них. Но по какому принципу выбрано, ставить там диез или ноты выше и бемоль?

Вы же сами сказали, что поняли "построения гамм, схемы тонов-полутонов". Тогда этот вопрос не должен возникать. Постройте мажор от ноты ФА. И ответьте на вопрос - что нужно сделать, чтобы все звуки "уложились" в схему мажора?

В разных ресурсах имеется разный список гамм, но часто он короче, чем общее теоретическое число гамм в 24 штуки.
Почему?

Потому что не все гаммы имеют практическое применение. Зачем учить/записывать си-диез мажор, где перед каждой нотой стоит знак альтерации, если можно записать в до мажоре вообще без таковых? Ведь звучать это будет так же.

Все ответы на ваши вопросы здесь:

Ми-диез минор энгармонически равен фа минору. То есть, состоит из тех же самых звуков, но записывается другими нотами. Гораздо практичнее записать именно фа минор - в нем всего лишь один бемоль.

Один бемоль это Фа мажор и ре минор, а фа минор это на три бемоля больше чем одноименный мажор а значит фа минор это четыре бемоля, как и ля бемоль мажор.

2. Гаммы диезные и бемольные.
2а. Гаммы делятся на диезные и бемольные, в зависимости от того, диезы или бемоли стоят при ключах в них. Но по какому принципу выбрано, ставить там диез или ноты выше и бемоль?

Кроме минимального количества знаков альтерации, удобно, когда ступени подряд идут разными нотами. Тогда в любой гамме, начинающейся, например с ля - ступeни всегда будут A,B,C,D,E,F,G, остаётся только расставить знаки альтерации, для ионийского, например - ставим диезы - до, фа, соль. Удобно ступени отсчитывать, всё по порядку.

Поэтому, когда мы видим

Посмотрите внимательно на такую гамму:
Фа соль ля ля-диез до ре ми фа

то, очевидно, что удобнее "ля си-бемоль", чем "ля ля-диез".

По поводу модификаций ступеней в разных звукорядах - изучающим азы теории может помочь следующее графическое представление, которое я увидел у David Wallimann на ютубе, имхо, наглядно для запоминания.

1-я и 8-я - ступени только чистые, интервалы прима и октава.
4-я и 5-я - чистые (perfect), уменьшенные (dim), увеличенные (aug), кварта и квинта.
2,3,6,7 - или малые (minor), или большие (major), секунда, терция, секста и септима.

По тому, какая 3-я ступень - делим звукоряды на минорные и мажорные. Изменяя остальные ступени (буквально проставляя по одному кружку в каждом столбце в верхней заготовке)  - получаем разные звукоряды. Красными галочками - помечены по 5 одинаковых ступеней в минорных и мажорных - соответствующие пентатоники.




https://www.youtube.com/watch?v=_3LhOFsnBBs

AlexHood, пост интересный, но не в эту тему. Поищу более подходящий

... и добавил:

Ладно, пусть пока здесь, потом, если попадется - перенесу.
(Здесь вопрос был не о всяких ладах, а тупо о натуральном мажоре и миноре и о тональностях.)