Форум гитаристов

Часть заметки в самом начале я воспринял как камень в свой огород, но это не важно.

Дальше идет очень сложное для восприятия объяснение с таблицей сродни таблице умножения, но с добавочной логической сложностью, что мешает ее заучиванию.
Методика позволяет, если предположить зазубривание этой таблицы, с малой скоростью находить отдельную ноту на грифе гитары в одном из пяти ее мест, но не указывает аппликатурности данного действа. Таким образом можно запутаться в четырех пальцах, особенно при импровизации.

Что касается построения гамм, то в таблицах имеются грубые ошибки (я сам такие в свое время допускал), вызванные линейным мышлением. Связь двух последних таблиц с двумя первыми практически незрима, что усложняет задачу изучения третьей трети данной заметки.

В общем, метод несостоятельный, может занять свыше трех месяцев, а его практическое применение чрезмерно сомнительно. Кроме того, тут совершенно нет связи с нотным текстом, так что применение данной методики совершенно бездейственна в плане работы с нотным текстом.

может и новая конечно методика, но все равно, расписал что да как.

Заслуживает уважения желание придумать систему и поделиться ей. Действительно запоминание и виденье нот на грифе для начинающих большая проблема.
Правда она не имеет почти никакого отношения к импровизации, как утверждается в предисловии. Но это ладно...

На самом деле идея индексировать ноты таким образом не нова, но она проигрывает перед другими способами запоминания из-за большого количества труднозапоминаемых цифр, поэтому не получила развития, хотя рациональное зерно в ней есть.
Если у человека очень хорошая память на цифры (есть такие, которые все телефоны держат в голове, а есть такие, которые своего не могут запомнить), то возможно идея сработает.

Для запоминания нот на грифе достаточно начать учить музыку не по таблатурам, а по нотам (плюс в дополнение другие вспомогательные способы, связанные с визуализацией, с тониками аккордов, октавами, гаммами и нотами в боксах, интервальным строением гамм на одной струне, а также принципом N+5) и ноты запечатлеваются на грифе. При этом все те вспомогательные моменты остаются в активе.

В случае с числовой индексацией все эти тяжело запомненные цифры становятся ненужными, как только ноты запоминаются, что обидно за потраченные для запоминания усилия.

Возможно что-то из этой идеи частично можно использовать, если придумать эффективный мнемотехнический способ. Может быть действительно несложно запомнить ряд цифр для одной ноты, например До, и от них уже строить типовой однооктавный звукоряд по всему грифу.

Но есть в этой работе одно очень кривое место, ставящее под сомнение все рассуждения автора относительно полезности знания теории и прочее. О какой теории может идти речь, если автор не видит различия между диезами и бемолями? Нельзя всерьез говорить об импровизации с использованием нот (особенно "в джазе"), если у вас в до миноре D#, G#, A#.
Из каких звуков состоит тогда тоническое трезвучие? что происходит с терцовым строением? куда девается диатоника? какие ступени входят в лады? что с ключевыми знаками? куда исчезли бемольные тональности? что вообще с гармонией?  ох...
Pascal, надо исправить таблицу с гаммами с учетом ключевых знаков, либо убрать все пассажи о полезности теории и мышления нотами при импровизации из предисловия

PS На удивление, Krage дал, хотя и жесткую по форме, но достаточно резонную критику. Однако я багодарен Pascal за постановку вопроса и попытку создать какую-то методику. Реальная методика, я думаю, должна содержать разные подходы и проблема решается поэтапно. Хорошая практическая методика пока еще ждет своего создания ))

Скажу по поводу нот и чисел. Есть у этого подхода один плюс - оно избавляет от сомнений, т.е. не нужно на пальцах считать интервалы и напрягать слух... В свое время свернул боксы до-мажора в семь трехзначных чисел, заняло это, включая запоминание, часа три-четыре и надобность в шпаргалках отпала в принципе. Однако у таких методов огромный минус - они не универсальны. Понять и принять подобный суррогат от другого, крайне сложно, и получается что актуально оно только для себя любимого

В свое время свернул боксы до-мажора в семь трехзначных чисел

Я правильно понял тебя? У тебя семиструнная гитара с американским строем, ты использовал боксы по три ноты на струне и чтобы запомнить форму на каждой струне, позиции этих нот составил в семь чисел?

Ноты натурального мажора несомненно нужно/можно\не сложно ))) выучить на грифе.Но вот интересно - если закрыть глаза , как обычно обхватить гриф левой рукой , наугад зажать указательным пальцем любую ноту (как самый простой вариант на 6 струне) и играть аппликатуру минора/мажора и т.д. , то в принципе какая разница где на грифе какая нота , получается уже думаешь интервалами - из них составляется  аппликатурная сетка в этой позиции , или это утопия ?

дык "любую" ноту не годится, надо определенную. Это раз.
А во-вторых,  игра на гитаре не ограничивается одной позицией и одной тональностью и одной натуральной гаммой.

верно подмечено  я только недавно стал в это врубаться ,начал изучть соло смок ин зе вотер -  появилась смена тональностей - но как звучит !!!!

я только недавно стал в это врубаться ,начал изучть соло смок ин зе вотер -  появилась смена тональностей - но как звучит !!!

нет в smoke on the watter смены тональностей...там идет смена гармонии, это разные вещи.а так она вся написана в соль миноре

... и добавил:

и я вообще не понимаю смысла во всяких хитроумных способах, помогающих выучить ноты на грифе или гаммы...их просто надо учить и отрабатывать, это не так сложно как кажется