Форум гитаристов

Возникает вопрос о нотах, которых находятся за пределами звукового ряда стандарта в 12 ступеней, то есть тех, что между ними, которые можно сыграть бендом, или слайдом(не приемом, а предметом), или другими способами! И вот интересно вот что, они довольно часто встречаются и используются, но как они взаимосвязаны с другими нотами? Подтяжки на четверть тона частое явление, или это просто нечто вроде вибрато для выделения звука?

А что можно зделать, если перестроить гитару на четверть тона вниз или вверху, что можно добится,кто пробовал?

guitarfreak, спасибо тебе, что находится человек, который, что-то скажет по теме, а не пошлет просто так и скажет, что кому-то неемется)
Так вот и хотелось бы побольше узнать об этих звуках!

guitarfreak, , спасибо за информацию, ни разу не слышал такого.. А есть ли некие апликатуры такой системы, и какие такие комы входили в музыкальный лад, и тому подобное?)

guitarfreak, но спасибо хоть за эту, если будут соображения, обязательной высказывайте)

Greeboss, , но а не применимо к гитаре, просто ввиде некой таблицы неважно для чего? Я понимаю, но еще один вариант это играть их на безладовой гитаре...

А еще возникает вопрос, а как возможно настроить гитару ровно на четверть тона ниже или выше? на слух с такими звуками иметь дело малопривычно, а тюнер, который бы и вопринимал, какой нужно использовать, и как еще можно настроить гитару таким образом?

Когда настраиваешь - по тюнеру смотришь, чтоб каждая нота была на четверть тона ниже или выше. Или одну струну настраиваешь по тюнеру, а все остальные - по ней.

Одна такая четверть называется комой. Система их использования существовала вплоть до появления Баховских ХТК. 

Хм.. Пифагорова кома, или кома, это немного о другом. Это разница как раз между строем натуральным и темперированным. Собственно темперированный строй и появился после того как эту кому (с лат. - запятая вроде?) равномерно распределили между интервалами и все секунды стали равны между собой.

Четверть-тоновые эксперименты с гитарой уже давно проводились, и четвертьтоновые грифы делали (с ладами в два раза чаще). Вопрос чего добиться хочется. Вот в ряде восточных ладов например ноты не укладываются в привычную европейскую темперированную систему. Если попробуешь сыграть на гитаре партии того же Дживана Гаспаряна сразу поймешь, что вторая ступень там ниже второй натуральной например, но выше второй пониженной. В индийской музыке другая тема немного, там четвертьтоновые лады есть. Но для европейского уха большинство таких экспериментов непривычны. Традиции другие.

Когда я восточников снимал разных, я микробендами пользовался. Это позволяет наиболее адекватно передать звучание. Имхо.

Такие интервалы используются. В частности на инструментах с нетемперированным строем. На скрипке например фа диез это не одно и тоже что соль бемоль, звуки различаются физически.

А когда то, очень давно, существовала иная система нотный записи, в которой тон дробился не на две части, а на четыре. Так что все ок, используй.

И где про это можно почитать? Я такого в истории европейской музыки не слышал.