Форум гитаристов

Да никто не форсит.

Во-первых, там же написано, что она подвержена гниению, что очень не хорошо.

Во-вторых, там дана лишь довольно общая характеристика древесины, подробно не расписана структура дерева.

А ведь у каждого вида древесины свои особенности сушки.

Поэтому в одной теме и писали, что древесину яблони разорвало. И самое главное-в ваших источниках не дана характеристика березы как дерева для музыкальных инструментов.

И да, чем береза лучше, чем махагон, исходя из ваших ссылок?

Это я к тому, что не все так просто и прежде чем делать гитару, нужна правильным образом подготовленное дерево.

Касаемо адептов - да будьте им на здоровье, мне-то что. Просто раздражает, когда говорят очевидные глупости, делают все тяп-ляп и еще доказывают, что это не хуже, чем высокотехнологичное производство.  Делайте хоть их гнилого забора, пилите хоть кривым напильником, но зачем упорно доказывать, что продукт будет не хуже фендер стандарт?
Можете купить вездеход-самопал из старых запчастей с ужасающими  зазорами и недопусками в конструкции, можете оперировать не скальпелем, а консервной крышкой. Только потом не говорите, что разницы нет, будет выглядеть глупо.

Я насчёт какого-то аццкого влияния сорта дерева на звук.

Гниению большинство пород подвержено. Иначе бы валежник не разлагался бы. Некоторые меньше гниют, некоторые больше. Задача мастера - уменьшить вероятность попадания всякой гнилостной дряни в дерево, задача владельца - обеспечить нормальные условия хранения инструмента.

Мелкая у неё структура. Годичные кольца от средневыраженных у американской betula papyrifera до слабовыраженных у наших betula pubescens и ей подобных. следы вредителей, проникших в древесину на ранней стадии роста оставляют характерные коричневые точки, зарастающие со временем, но не исчезающие полностью, что даёт своеобразный рисунок.  Пора мелкая. Древесина отлично полируется "в зеркало".

Нету. В том плане, что можно сушить бережно, а можно небрежно. Некоторые породы позволяют сушить быстро, некоторые разлетаются в труху буквально. Суши бережно, не давай резких температурных градиентов и аккуратно остужай и всё буит пучком.

Доступностью. С эстетической точки зрения береза фигурных вариантов(типа карелки) выигрывает у махагона однознак.

Не... прежде чем делать гитару из правильного дерева, сделай из неправильного. Иначе угробишь свою правильную заготовку с вероятностью в чуровские 146% и будешь сильно и долго расстраиваться.

... и добавил:

Почему гнилой забор? Ну, я могу точно так же посоветовать лично ехать на Фиджи заготавливать махогани и смазывать его правильными соплями мамонта для достижения звука. В большинстве случаев мастер не будет ставить гнилуху или сучковатое дерево на инструмент, если не ставится целью достижение какого-то визуального эффекта.

С другой стороны, spalted maple это гниль, по сути дела.

А страт это массовый продукт со всеми издержками серийного производства. Там и гниль бывает и сучки (всё равно всё фанеруется) и анкера приклеенные и лады вылезающие и вообще, чего только нет. И дерево там самое обыкновенное.

вентилятор уже в резонанс вошел

Про баллансировку по звуку я с удовольствием послушал бы от вас лекцию, сам интересуюсь данной темой.

Где-то здесь видел пост о том, что для элитных моделей дерево сушится аж 20 -30 лет. Насчет последнего не уверен, поскольку автор сослался лишь на слова своего друга, читавшего какие-то известные европейские журналы по гитарам.

Слишком много великоумных и зачастую необоснованных рассуждений вокруг этого всего. Я за всю жизнь не встречал ни одного человека ,который при слепом тесте, скажем из 20 гитар, уверенно ткнул бы, например в махоганиевые палки. Вот как и что влияет на итоговый звук электрогитары на мой взгляд, в ранжированном виде.
1. Тракт обработки и усиления сигнала. Если это отбрасываем из рассмотрения, то:
2. Мензура, набор датчиков (тип/модель), общий дизайн (банка/солидбоди, и.т.д). Выделить что-то одно сложно. Всё влияет примерно в равной степени и влияет сильно.
3. Струны и всё, что со струнами соприкасается, включая лады, порожек, сёдла бриджа или тремоло.
4. Материал накладки.
5. Материал грифа.
6. Материал корпуса.
7. Наличие и тип лакокрасочного покрытия.
8. Всё остальное, включая сопли мамонта и состояние чакр мастера в момент изготовления гитары.
Вот если говорить предметно, то дерево грифа и корпуса это пятый-шестой порядок малости. В переводе на русский - "слабые оттенки звучания" А философствований и холиваров по этому поводу непропорционально много.

Опять же, слишком много рассуждений вокруг этого. Плотность даже такой более-менее ровной по качеству деревяхи, как махогани, плавает на 20-30% совершенно легко и беспроблемно. У меня будет плантационный махогани с Фиджи с верхней части ствола, тебе попадётся дикорост из ЦА, да ещё и прикомлевая часть. Твоя доска будет процентов на 30 плотнее совершенно запросто.
В целом береза на гитарах ведёт себя схоже с клёном, но помягше слегка в звуке. Хотя, опять же, смотря с каким клёном сравнивать.

Используют. Есть же pinecaster-ы всякие. Pine - сосна по-аглицки. И карелку используют.


Осина - тот же тополь. Я, правда, не использовал, как и черемуху. Кедр у нас не растёт. Настоящих кедров всего три вида в мире, все в субтропическом поясе. Промышленного значения не имеют в настоящее время, ибо почти повсеместно запрещены к вырубке. Из девок тоже пока гитар не строгал, сказать ничего не могу

Ну, да, есть правильная гниль, есть неправильная 

В любой ценовой категории. Так техпроцесс у них построен, что ножку лада они не срезают. В первую же зиму дерево садится в объёме, ножка лада прорывает лак и вылезает из массива. В среднем, на фендерах с палисандровыми накладками дело обстоит члегка получше. На кленовых грифах радиального распила чуть похуже. На грифах с тангенсом - вообще штакет. От породы дерева слегка зависит, от цены - нет. В целом, проблема присутствует везде. Китайцы ножку лада срезают, паз шпаклюют.

Тебе до зарезу нужен какой-то миф, который объяснял бы цену гитары. Нет этому никакого объяснения, кроме разных зарплат работников в США и в Китае, ну и разных затрат на рекламу у крупного бренда и у мелкой мастерской. Всё. "Исключительная нация" хочет жить хорошо и ты будешь эту разницу в доходах оплачивать. Всё остальное - вторично и третично. Простой саморез, сделанный в США стоит в 6-8 раз дороже, чем сделанный в Китае. Вот и вся петруха. Сушат на Фендере, ПРС и Гибсоне в вакуумных печах. Никаких других сушилок у них нет и не предусмотрено.

Я может быть, крамолу скажу, но со столярной точки зрения, гитара солидбоди - совершенно беспроблемная конструкция. Высокомерное отношение к мебели совсем тут ни к чему. Акустическая гитара, например, сложнее гораздо. По конструкции акустика это, скажем, некий короб с грифом. Избежать склеек с перекрестным ходом волокон, этой вечной столярной проблемы, там вообще невозможно. Ну, например, в месте приклейки подставки к деке. Или в месте стыковки дек с обечайками в районах верхнего и нижнего клёца. Всегда там проблемы и вечный гемор. А солидбоди... тю... не смешите меня... всё линейно, беспроблемно. Размеры небольшие опять же. Вот дубовая столешня, например, метровой ширины, за лето легко 2 см нагуляет по ширине. Если есть какой-то обклад, канты, рамы, то всё это оторвёт к бениной маме в первый-второй сезон. Прибил столешню намертво к подстолью, не оставив ей места для движения - порвет и подстолье, а столешню выгнет горбом. Что тут сравнивать со стратовским корпусом, который 40 см по ширине не достигает, делается из стабильной древесины, да ещё и лаком заливается? Да, дерево конечно нужно отбирать, но это не такая прям немыслимая проблема. Если глаз намётан, то перекидать кубовую палету, это минут 30-40. Если нужен совсем уж прямослой, то 0,15-0,2 куба можно чисто радиалки с этого набрать. Ну и чего из этого историю-то делать? 

Мигель, как всегда, портит людям всю мифологию

Ну не бывает так, что дешевый товар был по качеству такой же, как и в более высоком ценовом диапазоне.