Фабер не пробовал, но в плане замен на Гибсонах и Хамерах я опыт рассказал. Всегда смеялся с заявлений, что ABR априори лучше. В плане оригинальных Гибсоновских да. В плане альтернатив от нормальных производителей наравне. И за счет бОльшей массивности бриджа, Нэшвилл часто дает больше мяса и сустейна, что нравится апологетам пилежки на 9-46 струнах.
На сустейн больше влияет втулки, нежели бридж как таковой. Мясо(количество низа) больше коррелирует с материалом стоптейла, алюминий будет верхастый живенький лес пол, если ставить тяжелый замак, типо родных Гибсоновских(Гото шаллер примерно тоже самое по весу) получается жир мясо, ну или муть смотря какое дерево и чего хочется.
Я так по итогу на кастом именно замак решил оставить, с алюминием теряется шарм и что обычно хочется от ЛПК, на стандарте или reissue только алюминий иначе получается гитара сковорода.
Я не экспериментировал чей именно нешвил (gibson gotoh, Schaller) звучит лучше, все три варианта всухую проиграли Фаберу, Гибсон нешвил стабильно проигрывал их же АБР(который далеко не идеален) соответственно у себя я в голове просто эту тему закрыл; хочешь максимум звука, снимай нешвил.
Просто повезло с Дином. Даже с 52-й струной часто не хватает 6-го седла на ABR, иногда и на Нэшвилле. Потому и приходилось ставить широкие Шаллер и Хипшот, там все ОК. Все же упирается в расположение бриджа на деке. Сдвинули назад на 2-3 мм и ABR хватит на отстройку. Знакомые у мастеров довольно частенько просили переставить стойки бриджа на это расстояние.
Вот кстати 11-52 струны ЛПК. В обоих случаях хватает мензуры. Часто достаточно просто развернуть седла, не нужно двигать никакие втулки и диапазона за глаза. ну и можно лицезреть сравнить размеры и диапазон мензуры.
Да да, только Гибсон и Фендер истинные гитары, остальное хлам. Как же ты играешь на Хамерах, Динах, Сурах и т.д.? А ведь конторы просто оторвались от таких тупых догм и сделали шикарные свои инструменты. Форма и содержание могут быть абсолютно разными. Возьми Чарвел СанДимас и Фендер Страт. При одинаковой форме и деки и грифа, принципиально по разному звучащие инструменты даже при одинаковой электронике.
Я не говорил что Фендер Гибсон сделали все правильно. Просто так совпало что кое какие решения вышли очень удачно другие наоборот. Часть этого просто везение, часть, старая история про курицу и яйцо: просто исторически сложилось и стало нормой, вокруг этой нормы образовались целые индустрии по оборудованию звукозаписи и просто восприятия музыки и звука людьми.
Мне фендер как таковой не симпатичен не интересен, что старый что новый, что мастер билд что супер винтаж. Я не верю в старые особо высохшие доски(особенно по части фендера, который по сути покупал что было доступно – строй материал). Просто вот так вышло что штампованные седла на страте, и сдвоенные латунные на телеке дают звук который мне нравится больше чем литые. Вот я и поставил на страт штамповку, а на на другой сур с хамбакерами литые. В обоих случаях от разных инструментов, хотел и получил разный результат. Сур страт с литыми следами звучит слишком ровно скучно попсово, по низам примерно одинаково.
Вот тут кстати частично и причина чего некоторые купили сур и разочаровались, хочешь аутентичный страт с «тем самым звуком» нужна хорошая 6 болтовая машинка и штампованные седла. Гото 510 на литых седлах, особенно с латунным килем дают другой результат. Хороший или плохой каждый сам решает исходя из звуков вкуса. Вон как пример Eric Johnson спецом ставит графтек седло под первую струну, штамповка для него уже слишком резко.
Тут главное понимать что ты слышишь что хочешь услышать и как этого добиться. Я у себя на страте просто сделал компромисс Гото тремоло, работающее в две стороны, клевый рычаг, но седла, пружины винтажного плана: максимум винтажно ориентированного звука без компромиссов по удобству.
Да и если касаться абсолютной классики - скажи Киту Ричардсу, что хамб в неке телекатера это жуткий моветон. Срочно исключаем его из зала славы РнР! 
Кто как что модит это уже личное дело каждого. Я понимаю почему там хамб. Старые теле синглы были с латунной-хромированной крышкой, прощай верха, от этого кстати телекастеры на удивление прижились в джазе в отличии от страта.
Как я и говорил у фендера Гибсона какие то моменты получились клево, какие то нет. Никто не истерит когда на винтажных стратах ставят 5 позиционник вместо трех.
ты какую сталь пробовал? 
Надеюсь не гнутые седла непонятного происхождения? У меня на моем телестрате стоит плита от Хардтейла Гото с седлами от ранних Хипшотов. Мяса и жира предостаточно и твэнг присутствует в адекватной мере.
Я это как обобщение сказал есть же телеки с стальными седлаии, есть с латунью. Латунь мягче, соотвественно меньше зуда в звуке. На какие то гитары это будет в тему, где то наоборот.
Черное и Белое как ты говоришь, это точно не про меня, у меня вот прям нет ни одного инструмента где все супер аутентично, в зависимости от инструмента всегда подбираю что хочется. иногда это клонит в сторону винтажа, где-то в сторону модерна.
просто сложились уже какие то вещи которые я точно знаю что дают результат:
АБР круче нешвила.
Штамповка звучит стратовей чем литые седла
всякие большие блоки на флойд – мусор
перенамотанные горячие синглы – убивают характер страта
тяжелые гроверы на лес поле звучат лучше мелких клусон
лады сталь или никель, однозначно сталь нет коррозии, не убиваются, но желательно большие, обязательно на клей, обязательно прессовка, молоток и гитара вещи не совместимые
анкер только простой винтажный, никаких двухсторонних анкеров или карбоновых вставок, и вообще чем проще гриф (по части всяких вычурных ААААА кленов) тем лучше звук
ольха звучит интереснее липы.
глубокая вклейка на лп звучит лучше короткой
короче очень много таких нюансов можно расписывать вечно
на чем и как играет какой то определенный артист вообще по барабану, где-то разумеется интересно обратится в чужому опыту, где то лучше к своему, мне же на этом играть.
Размещение рекламы