Форум гитаристов

я опробовал несколько и ясеневых и ольховых стратов.  как врубаю дома, - ясеневый стратокастер именно "то самое стекло" которое мы ждем от страта. кайф неимоверный.  ольха более мягкая и ровная, поэтому такого стеклянного звука не дает.
а когда выходишь на сцену, включаешься в большой аппарат, тут ясень начинает себя вести по-другому.  дело в том, что у ясеня (по своей структуре) немного провалена середина относительно ольхи. и когда играешь ритмовый чёс на чистом звуке, ясеневый страт (у меня их было 4 штуки в разное время) начинает теряться в миксе, делаешь чуть громче - торчит. ольхой гораздо легче управлять в этом плане. она более ровная по частотам. плюс ко всему, оказывается, что на большом звуке ольха "стеклит" как надо. верхних "звонких" частот вполне хватает.
если играть блюз с кранчем или кантри на чистом - ясеневый страт это "то что доктор прописал", но во всем остальном (включая хай-гейн)  легче управлять ольхой. 
совсем другое дело, ясеневый телекастер. если гитара не из дешевых и ясень более-менее сбалансированный по частотам (что тоже не всегда бывает), то такой телек можно включать в любой стек и он будет хорошо звучать в любом миксе.

По-моему, раньше правильно сказано было - если играть лайвы, вся эта верхастость нафиг не нужна, вся эта яркость в громком миксе скорее мешает. Хендрикс вон страт телефонным проводом подключал, чтобы верхов поменьше было, если его изолированные треки послушать, там любые признаки яркости выпилены жесточайше. И вполне себе стратовский звук при этом. Так что в реальной жизни ничего плохого и в палисандре нет.

Если дома на диване идеальное стекло слушать - тогда другое дело.

Опять же, все эти рассуждения в теории хороши, а когда реальные гитары щупаешь, жизнь вносит коррективы. Я вон себе года три страт искал, пока нашел нормальный. А когда такой попадается в руки, крутить носом из-за того, что накладка по каким-то теоретическим представлениям должна быть из другого дерева - как-то странно, ИМХО.

мой личный опыт совпадает с вышесказанным практически полностью. Ольха удобоваримее при реальной игре в коолективе, живьем и т.д. На записи да, можно из чего угодно что угодно вытянуть или использовать например "ясеневую ясенёвость" в соответсвующих местах - акустичный звук, олдскул типа серфа и т.п. В лив-варианте все эти верха - либо "яд" (если сделать погромче), либо "провал в миксе" (если потише)...

Все опять же от аппарата зависит, есть очень жесткие и сухие по звучанию, вроде ерасова, есть мягкие типа маршаллов, есть так сяк типа воксов, есть фендеры тоже весьма разнообразные от пилорамы до оч легких по звуку. Опять же подключи ясеневый телек/страт кабелем типа аналайзис овал блек  - появится объем и пропадут режущие частотки.

Если мы про лайв, то, кроме гитарного аппарата, есть еще пульт, порталы (как правило, хреновые), километры дешевых кабелей и акустика помещения. А также флетчер и мансон, которые учат, что на большой громкости восприятие частот меняется. И еще человек за пультом, для которого гитара по важности примерно рядом с оверхэдами. И все эти тонкости все равно всем пофигу, их не услышит никто. Если у тебя есть бригада техников и отдельный целый день на настройку и саунд чек, чтобы разницу в накладках и кабелях слышно было в миксе - ну тогда ок, может быть. А если нет, то что надежнее и проще, то и лучше, ИМХО. Дай бог чтобы гитару вообще слышно было. А для этой земной цели верхастость и яркость не есть гуд.

мой личный опыт совпадает с вышесказанным практически полностью. Ольха удобоваримее при реальной игре в коолективе, живьем и т.д. На записи да, можно из чего угодно что угодно вытянуть или использовать например "ясеневую ясенёвость" в соответсвующих местах - акустичный звук, олдскул типа серфа и т.п. В лив-варианте все эти верха - либо "яд" (если сделать погромче), либо "провал в миксе" (если потише)...

Поддерживаю. Вся эта яркость и ясеневая ясеневость в миксе с клавишами = беда.
Ольха удобоваримее в большинстве случаев.
Ну, то есть всегда надо учитывать то, что частотный диапазон ясеневого страта и синтезатора (с его попсовыми пресетами) это конкурентная зона. Друг другу мешают. И если микс настроили  для гитарной музыки и всё звучит, как пластинка, то стОит подключиться клавишам, то всё  ... ппц - гитара утонула. Тут уже приходиться верх подрезать на гитаре и прибавлять +3 dB.
Потом своё веское слово вставит вокалист - ему сразу мешает гитара ... и он (cyka) будет наставивать, чтоб ее убавили.
В итоге всё, как сказал vangrieg,  - "Дай бог чтобы гитару вообще слышно было."

А после концерта подойдут к тебе твои друзья и скажут: всё было классно!! НО!! бля!! гитару было слышно плохо - эт шож за фигня, когда к соло надо прислушиваться?!!

Поддерживаю. Вся эта яркость и ясеневая ясеневость в миксе с клавишами = беда.
Ольха удобоваримее в большинстве случаев.
Ну, то есть всегда надо учитывать то, что частотный диапазон ясеневого страта и синтезатора (с его попсовыми пресетами) это конкурентная зона. Друг другу мешают. И если микс настроили  для гитарной музыки и всё звучит, как пластинка, то стОит подключиться клавишам, то всё  ... ппц - гитара утонула. Тут уже приходиться верх подрезать на гитаре и прибавлять +3 dB.
Потом своё веское слово вставит вокалист - ему сразу мешает гитара ... и он (cyka) будет наставивать, чтоб ее убавили.
В итоге всё, как сказал vangrieg,  - "Дай бог чтобы гитару вообще слышно было."

А после концерта подойдут к тебе твои друзья и скажут: всё было классно!! НО!! бля!! гитару было слышно плохо - эт шож за фигня, когда к соло надо прислушиваться?!!

ты с нами на джемконцерте играл - клава, бас, два харпера, вокал, 4 гитары и все было норм слышно.

а вообще для большого звука нужен леспол... так плотно в миксе не сидит ни одна гитара.   

а вообще для большого звука нужен леспол... так плотно в миксе не сидит ни одна гитара.   

я-бы сказал, что леспол в миксе сидит так, что весь микс только из него и состоит  не в обиду лесполистам 

да было такое, что ко мне подошли сессионый басит и звукарь и попросили не переключаться на нековый датчик, иначе я кладу все что басит играет, кроме струны ми на первых 5 ладах. просто задвигаю. совсем. с превышением.

Почему я влез в тему. Пока играл в основном дома для себя любимого (ни кто больше терпеть мою игру не может), чаще всего даже на неподключённой, изредка в какой джем звякнули позвали, где всё равно каждый звучит так как ему хочется, то всё нормально. А когда собрали кавер-группу, и начали искать саунд, раскрасить картину так, чтобы всё звучало и ласкало уши наши и слушательские, я осознал, что на отсечках я играю куда чаще, чем полные хамбы. Не плохо всё звучит, но всёж ловлю себя на мысли, что "ну не сингловый это саунд каким он должен быть..." Характерное соло блэк велвет всё таки не совсем так "стеклит" как на записи (знаю знаю,запись, позиции микрофонов, куча аппаратуры пост-обработки и т.д. и т.п, но всё равно там чистый стратовый певучий обжигающий нэковый сингл!). Состав как раз барабасы, бас, клавиши, гитара, вокал. Говорил как-то опытный гитарист, что для кавер-программы лучше чем страт ни кто ничего не придумал, но его слова я только теперь полностью осознал...

GunFighter, Не было бы у друга страта, не посравнивал бы, был бы спокоен, думал бы себе "да, похоже же, я вот только чуть по другому извлеку, медиатор другой возьму, ближе к бриджу цапну...", но нет же... Хотя схожие звуки, да, с хорошего, много потенциала имеющего инструмента получить можно всё что угодно, рядовой слушатель таких деталей точно не словит