В деревянной теории меня интересовало несколько вопросов, на которые я пока не мог ответить:
1. Почему все говорят о влиянии дерева, но никто не говорит о влиянии пружин, на которых висит тремоло и флойд? Эти пружини находятся между деревом и струнами и надежно демпфируют любое влияние дерева.
2. Дорогое дерево - это хорошо для звука, а дешевое - это плохо. Дорогая ольха звучит хорошо, а дешевая плохо. Дорогая краснуха звучит хорошо, а дешевая - плохо. Дорогой клен звучит хорошо, а дешевый плохо. Но никто не говорит, что ольха и краснуха или ясень - это принципиально разная древесина с кардинально разными характеристиками. Кардинально разными. Все равно дорогая древесина звучит хорошо, а дешевая плохо и не важно что там за порода. Ну как так? Да, на звук влияет цена, а не порода дерева.
Но это было предисловие. Теперь к сути)
Вышло академическое университетское исследование электрогитарного звука. Профессор Manfred Zollner (Германия) издал книгу "Физика электрогитары":
https://www.researchgate.net/publication/344300656_Translated_Physics_of_the_Electric_GuitarТам и про психоакустику, и про обработку сигналов, и слепые тесты. И про звук неподключенной гитары. И про ощущение вибрации "в пузо". И про резонансы. И о влиянии магнитов. И про фурнитуру. И про субъективность восприятия. И эксперименты. И слепые тесты. И много выводов.
Всего 1300 страниц.
В книге миллион экспериментов и разных выводов. Вот некоторые из них:
1. Дерево влияет на звук неподключенной электрогитары. Но при снятии звука через магнитные датчики на перегрузе это влияние обнаруживается только в лабораторных условиях техническими средствами. Человеческое ухо не способно их обнаружить. Дерево не определяет «тональность» электрогитары, как утверждают маркетинг и легенды.
2. Когда слушателям говорят, что одна гитара сделана из махагона, а другая из клёна, их оценки теплоты и яркости звука заметно меняются — даже если оба примера на самом деле записаны на одном и том же инструменте.
3. Автор возбуждал струну и снимал спектры затухания на гитарах из разных пород дерева. Различия проявлялись в области резонансных частот корпуса (~150–400 Гц) и некоторых обертоновых зонах (1–3 кГц). Разница в спектре составляет несколько dB в отдельных частотных зонах. Такая небольшая разница легко маскируется другими факторами и детектируетсо только техническими методами. На слух эти различия не обнаруживаются.
4. Исследовались мертвые ноты. Замеряли длительность звучания отдельных нот по всему грифу. Мертвые ноты связаны с совпадением резонанса гриф–корпус и колебаний струны. Часто встречаются на 4–7 ладах струны G. Присутствуют на самых дорогих инструментах так же, как и на дешёвых.
5. Сравнивались материалы порожков: сталь, латунь, графит, пластик. Измерения спектра атаки показали: твёрдые материалы дают чуть более «яркий» отклик. Различие ограничивается начальными миллисекундами. Далее разница не обнаруживается.
6. Проводились эксперименты с уменьшенными корпусами (типа travel-гитар). Уменьшение массы усиливает локальные резонансы → больше заметных волчков. Более массивный корпус с жёсткой связкой с грифом (set-neck или neck-through) распределяет энергию равномернее → меньше выраженные волчки, более равномерный сустейн.
7. Одна и та же гитара на разной громкости воспринимается по-разному - на тихой громкости «тускло», на громкой «ярко». Эксперимент подтверждает субъективность оценок тембра и их зависимость от громкости.
8. Жёсткость и демпфирование древесины влияют на сустейн. Жёсткость ↑ → сустейн ↑, атака ярче. Демпфирование ↑ → сустейн ↓, звук мягче, теплее. Различия реальны, но не драматические — они скорее влияют на «ощущение игры», чем на слышимость в записи.
Это только часть. Там еще много выводов и экспериментов. Как говорил выше, всего 1300 страниц.
Размещение рекламы