Форум гитаристов

Голосовал 1,3,9,16,17,22, Vahagn.
У остальных тоже много интересных фишек. Все молодцы .

Мне глубоко по барабану, какое там у меня место и сколько там голосов (я не Коркодилов Дениска), но за каждую сыгранную мной ноту я отвечаю. Давай обсудим, где там у меня сплошные "левые ноты" и т.д. И я гогтов обьяснить, чем я руководствовался, выбирая ту или иную ноту. Да, я люблю вставлять в соло вводные тона и хроматические проходы. Мне нравится легкий напряг создаваемый такими методами. А насчет импровизации, ты прав, конечно - некогда было медленную часть придумывать.

Палишься
О, я и не заметил, что покровы сброшены.

Arrtem2008, незнаю чё там OiDгонит но всё на уровне и достаточно высоком

Bulgartabak чью ай мелодику подхватил?

нашу

Arrtem2008, с точки зрения современных концепций импровизации, оправдать можно любые ноты, но гармония данного минуса  больше навевает классику, и не думаю что пассаж на 14.04-14.06 является очень уместным или 14.16-14.21, на мой вкус звучит хаотично c явным перебором так называемых оттеняющих нот, а  впрочем мнения большинства другое, так что не воспринимай близко, тем более писал не о тебе лично а о соло абстрактного человека.

Arrtem2008, с точки зрения современных концепций импровизации, оправдать можно любые ноты, но гармония данного минуса  больше навевает классику, и не думаю что пассаж на 14.04-14.06 является очень уместным или 14.16-14.21, на мой вкус звучит хаотично c явным перебором так называемых оттеняющих нот, а  впрочем мнения большинства другое, так что не воспринимай близко, тем более писал не о тебе лично а о соло абстрактного человека.

Ну во-первых я не собирался что-либо "оправдывать". Я готов ОБЪЯСНИТЬ, как я мыслил в тот или иной момент.
Теперь далее: наличие хроматичемких ходов в гармонии для меня уже довольно сильно отдаляет ее от "классики".
Пассаж на 14:04-14:06 представляет из себя H - локрийский, (конечно же, а не фригийский я их путаю) (из-за появления в аккомпанементе ноты F поверх постоянного баса H) с проходящей нотой G# между G и A. По мне так он звучит вполне уместно, подчеркивая наличие уменьшенной квинты в гармонии.
Второй кусок мне объяснять лень, но там все то же самое.
Я не считаю обязательным оставаться в процессе соло в одной тональности. Тональность у меня может меняться от аккорда к аккорду, и даже внутри одного аккорда. А когда гармония представлена не полноценными аккордами, а интервалами, то тут, ИМХО, вообще для фантазии нет границ. Я воспитывался на Маклафлине, Холдсворте, Фридмане и т.д. (нет нет, я конечно не сравниваю себя с ними) и может быть поэтому мне некоторые пассажи слышатся естественными, а других напрягают.    

Я воспитывался на Маклафлине, Холдсворте, Фридмане и т.д. (нет нет, я конечно не сравниваю себя с ними) и может быть поэтому мне некоторые пассажи слышатся естественными, а других напрягают.    

Представление о их музыке я то же имею, то что звучит у Холдсворда и Маклафлина происходит на фоне специфических гармоний, а данная по моему мнению не слишком терпима к подобным экспериментам, по мимо ноты F в аккомпанементе еще звучит C# а в H лакрийском нота С, даже если посчитать это проход тритоновой заменой к двойной доминанте, в данном конкретном случае для меня они звучат Нездорово, даже очень нездорово (с), и всетаки это больше классика чем экспериментальный джаз
надеюсь я тебе не нанес каких то личных обид