Форум гитаристов

SoutCross, я кажется уже написал, что музыка оркестровая, поэтому компрессор нельзя, и будет слышна его работа

Димочка,
Первый раз слышу чтобы музыку нельзя копресировать, неважно какую класичискую или джаз. А ты такой большеухий что узлышишь лёгкую компрессию или лимитирование, то я умываю руки.

Димочка, если нужен нормальный RMS, без лимитирования всё-равно не обойтись...

Можно компрессить - но только с умом... Лимитер по сути и есть компрессор с супер быстрой атакой и огромным ратио и долгим релизом...
Только опять же пики подрезать - это одно. А жать в прямом смысле этого слова - это имхо уже жэсть.


ГЫ: У меня сдох свежевыданный на работе Lenovo X61S - точнее умер в нем винт (((( Вот черт - а я только привык к этому малышу...

Народ! Подскажите пожалуйста! В чем может быть причина того, что гитары записали на микрофон, а потом, на этот-же микрофон, записали вокал(sm57). И на гитарных дорогах dc offset =0%, а на вокале ~ 1.5%

Место то-же было. Где усилок стоял, рядом прямо и вокал записали. В чем может быть причина?

расскажите, как вы синты делаете? стиль - мелодик дэт, нужно вставить туда синты, никак не получается (у синтов второстепенная роль). по пунктам:
1. нужны разные звуки на припеве/куплете. вы обычно рулите разный звук на одном синте, или используете разные синтезаторы?
2. ревер используете встроенный в синт, или посыл на общую шину в миксе? много ли ревера, или более сухой звук?
3. сильно ли эквализуете? у меня нередко выходит, что гейна +18 в вейвовских эквалайзерах не хватает.
4. хорошая ли идея сочетать оркестровые инструменты с синтами? в одном месте хотят арфу, в другом - модерновый синт из пилы

пока общие вопросы, как только хоть что-то получится - выложу микс. пока результата нет вообще никакого.

Пацаны, не откажите в любезности..кто что может сказать за хакинтош?

лучше спросить на хакинтош-аналоге рутрекера. но вроде бы никто не жалуется, кто правильно собрал (правильно - ключевое слово, потому что геморроя с покупкой запчастей выше крыши).

Димочка,
Первый раз слышу чтобы музыку нельзя копресировать, неважно какую класичискую или джаз. А ты такой большеухий что узлышишь лёгкую компрессию или лимитирование, то я умываю руки.

имхо, далеко не везде нужен компрессор - в классической музыке он теряет свой смысл. и дело даже не в том, что не услышишь, а в том что почувствуешь. классическую музыку, в первую очередь, нужно грамотно записать - тогда последующая обработка почти теряет смысл.

1. нужны разные звуки на припеве/куплете. вы обычно рулите разный звук на одном синте, или используете разные синтезаторы?

когда изучишь более-менее хотя бы 5-6, сразу понимаешь, какой будет к месту по функционалу и звучанию. ведь они все разные. но на одном рулить все подряд - имхо, довольно скучно. у меня, например, уже выработалась стратификация: Massive - для нарочито электронных и неживых падов и саба, а также разновидностей космических призвуков и прочего; Gladiator - для падов "живых"; Vanguard - для транс-аранжировок, не везде подходит, т.к. очень жирный по звуку, в отличие от Massive; Omnisphere - для сложных сплетений звуков. остальные использую редко, эти вот самые-самые любимые.

так что на этот вопрос в итоге ты сам себе должен ответить.

2. ревер используете встроенный в синт, или посыл на общую шину в миксе? много ли ревера, или более сухой звук?

я зачастую использую встроенный реверб, потому что он больше воздействует на синт, нежели дальнейший посыл на шину. и далеко не всегда плохой встроенный реверб в миксе звучит хуже какого-нибудь хорошего на шине. но в основном - на падах. на пилах я использую посыл, чтобы четче пересечь их с общим акустическим планом микса.

3. сильно ли эквализуете? у меня нередко выходит, что гейна +18 в вейвовских эквалайзерах не хватает.

я не сильно. обычно хватает ЛП-ХП фильтра с добротностью 12-24 и нескольких ямок-подъемов в остальных частотах. больше +6-8дБ не выходит обычно.

4. хорошая ли идея сочетать оркестровые инструменты с синтами? в одном месте хотят арфу, в другом - модерновый синт из пилы

хорошая. легкие пады шикарно подчеркивают струнные, пилы часто хорошо ложатся с виолончелями и скрипками. но ситуация, все же, - самый важный фактор.