Форум гитаристов

Вованчег, не шарить в теории (не понимать что откуда и куда протекает и почему) и не шарить в теории (не разбираться во всех названиях и специфических явлениях) - разные вещи

Кстати Фридман довольно сдержанно относится к своей славе гитариста-виртуоза: "Это недоразумение, причем очень большое, то что меня считают большим знатоком всяких гамм и ладов. На самом деле это не так Когда я попал в "Megadeth", все ребята говорили одно и то же: "А, это технарь со "шрапнелевской" выучкой. Здорово! Почему бы тебе не снять альбом "Rust In Peace" для какого-нибудь издательства?" Правда довольно быстро они убедились в том, что я не умею ни читать, ни записывать ноты. Однако по сей день люди вроде Макса Нормана говорят: "У тебя на любой случай есть готовая гамма". Да не знаю я никаких гамм! Я всю жизнь играл по слуху. Единственное, что я знаю совершенно точно, так это какие ноты вписываются в аккорды или интервалы вроде терции, кварты и квинты. Это я действительно знаю очень хорошо, и это настолько естественно для меня, что у людей создается впечатление, что я имею серьезную теоретическую подготовку."
Марти развивает тему отсутствия у него формального музыкального образования: "К моменту, когда я освоил гитару, я не почувствовал необходимости вернуться назад и заняться теорией. Я думаю, что гораздо важнее то, что играешь, а не то, что обыгрываешь. Я не хотел забивать себе голову всякой теорией, потому что она была достаточно далека от моих насущных технических потребностей. Кроме того, я не хотел стоять в одном ряду с теми гитаристами, которые все время поливают как из пулемета. Я на самом деле играю не так уж и быстро, это - иллюзия. Гораздо важнее то, как ноты синкопированы относительно ритма. Правда иногда меня прорывает. Чем я действительно горжусь, так это выбором нот и осмысленной игрой. Говорят, что я играю быстро, но это только впечатление. И такая иллюзия меня устраивает, потому что я не люблю слушать 64-е ноты. Если кульминацию вы сыграли удачно, то простая триоль в конце такта может прозвучать гораздо эффектней ослепительного пассажа."
"А когда мне что-то необходимо было освоить, я садился и осваивал это, -продолжает Фридман, - будь то гитара, банджо, флейта, скрипка, ситар или какой-то китайский инструмент. И это была учеба не по школьному учебнику. Я пытался понять то, что меня заинтересовало, выяснить, как взаимодействуют аккорды и мелодия. Например, когда вы задерживаетесь на ноте, а затем вновь возвращаетесь к ней через некоторое время, это создает определенный акцент; то же можно сказать о паузах в "нужных" местах, или наоборот о взрывных пассажах."

... дебилы те, кто искренне считают, что в рок-н-ролле теория композиции хоть чё-то значит!!!

на вскидку те, кто утверждает что не шарят в теории - Джеймс Рут (Слипкнот), Брэнт Хайндс (Мастодон).