Форум гитаристов

.

ну и насколько глубоко нужно погрузиться в теорию? я чесно говоря, не представляю, как потом эти знания применить на практике

да вообще не слушай никого,тебе тут на все болячки "играй больше" и "учи теорию"

хотя играй больше работает...

... а спорим, что чисто теоретикам слабо написать "Параноид"!!!... ну или "Лестницу в небо"...  

Про Параноид пока забудем, а вот к Лестнице стоит приложить кусочек биографии Джона Пол Джонса

Джон Болдуин родился 3 января 1946 года в Сидкапе, графство Кент (ныне часть Большого Лондона). Псевдоним «Джон Пол Джонс» ему предложил взять приятель Эндрю Луг Олдхэм (в будущем — менеджер Rolling Stones): источником вдохновения послужил французский постер к фильму того же названия. Джон начал играть на фортепиано в возрасте шести лет под руководством отца, аранжировщика и саксофониста Джо Болдуина, участника многих биг-бэндов 1940-1950-х годов, в частности, Ambrose Orchestra. Мать также работала в музыкальном бизнесе: это позволяло всем троим давать семейные концерты и даже проводить небольшие гастроли по стране.[1]

В числе ранних влияний будущий бас-гитарист называл блюз Большого Билла Брунзи, джаз Чарли Мингуса и фортепианные концерты Сергея Рахманинова. К серьезному изучению музыки Джонс приступил в Крайст-колледже (Блэкхит, Лондон). В возрасте 14 лет он был приглашен органистом и руководителем хора в местную церковь. Тогда же он приобрел свою первую электрогитару (Dallas), затем сменил её на бас гитару Fender Jazz Bass, прослуживший ему до 1975 года. Под впечатлением от сольной партии в «You Can’t Sit» Фила Апчёрча Джон Пол Джонс принял решение окончательно переключиться на бас-гитару.[2]
[править] Начало музыкальной карьеры

Впервые участником рок-группы (она называлась The Deltas) Джон Пол Джонс стал в возрасте 15 лет. Затем он перешел в лондонский джаз-роковый состав Jett Blacks, где играл, в частности, Джон МакЛафлин (впоследствии виртуоз гитары, лидер Mahavishnu Orchestra). В 1962 году Джон Пол Джонс познакомился с Джетом Харрисом и Тони Миэном, только что покинувшими The Shadows, и в течение двух следующих лет играл в их ансамбле (последний остался в истории с хитом «Diamonds»: в записи его Джонс не принимал, зато здесь отметился Джимми Пейдж).

В 1962—1963 годах Джон Пол Джонс принял участие в более чем ста студийных сессиях, а в 1964 году (рекомендованный) Тони Миэном, стал кадровым сессионником Decca Records, тогда же выпустив первый сольный сингл «Baja»/«A Foggy Day In Vietnam», записанный продюсером Эндрю Лугом Олдхэмом.[3]

В течение трёх последующих лет он — в качестве бас-гитариста, клавишника, аранжировщика — сотрудничал со многими известными исполнителями. В их числе были Rolling Stones (Their Satanic Majesties Request: аранжировка струнных в «She’s A Rainbow»), Herman's Hermits, Донован («Sunshine Superman», «Mellow Yellow»), Джефф Бек, Кэт Стивенс, Род Стюарт, Ширли Бэсси, Лулу, Дасти Спрингфилд (с ней он провёл и серию концертов Talk of the Town), Клифф Ричард и другие.[4]

В какой-то момент Клифф и The Shadows почти «отменили» всю будущую историю Led Zeppelin, попытавшись уговорить Джонса заменить в их составе ушедшего басиста Брайана «Ликорис» Локинга (в конечном итоге свой выбор они остановили на Джоне Ростилле). Услышав аранжировку «Sunshine Superman», продюсер Микки Мост стал регулярно приглашать Джона Пола Джонса к участию в своих проектах (Том Джонс, Нико, Уэйн Фонтана, Walker Brothers и др.). «К 1968 году я выдавал по 50-60 аранжировок в месяц и начал чувствовать, что это меня убивает», — вспоминал Джон Пол Джонс.

Можно и без теории. Если по аналогии - можно научиться грамотно писать, изучая правила и строение языка непосредственно, по учебникам, а можно и просто перечитав кучу хорошей литературы (и не просто перечитав, а обращая внимание на построение фраз, знаки препинания и т.п.). Первое - быстро, но скучно. Второе - долго, но не так скучно. Применительно к гитаре - то же самое. Можно просто переиграть и переслушать кучу всего, и количество неизбежно перейдет в качество (классики гарантируют =) ).

Насчет отсутствия теоретических знаний у разных музыкантов - так это еще надо понимать, что под этим подразумевается. Я вот как бы с высшим музобразом, но назвать себя знатоком теории не могу. Т.е. отвечать как на экзамене наукообразными терминами у меня точно не выйдет.
Опять же, по аналогии, большинство водителей экзамен по ПДД однозначно не сдадут и большую часть изложенного в оных ПДД не знают (за исключением основных вещей типа светофора, помехи справа и т.п), однако ездить это не мешает. Однажды изученное превратилось в практические навыки и ушло из теоретических знаний. Но что бы это произошло, нужно таки сначала выучить, а уж потом прочно забыть =)

hunted, Опять же если взять Глена Хюза так он вообще со школы был выгнан , но как маэстро круче всех на планете земля.) 

hunted, Опять же если взять Глена Хюза так он вообще со школы был выгнан , но как маэстро круче всех на планете земля.)  

Думаю, что все профи имеют необходимый им запас теории. И как они его заработали, снимая на слух кучу вещей, или разбирая те же вещи по учебнику гармонии, не суть важно.
Главное, они имеют этот багаж, и могут его использовать и развивать.