Форум гитаристов

я подозреваю "гибсон" - это модель леспол.

ну так это ж разные инструменты с разными возможностями. стратокастер это синглы и рычах, леспол это фиксед бритш и хамбакеры. На синглах можно чистый звук делать, на хамбакерах гейн.

Я корову от лошади могу отличить и так же стратокастер от леспола. "Рычаг, синглы, хамбакеры...".  Дело в том, что этот гитарист играет  на стратокастере на хамбакере и рычага у него нет вообще. Потом другую песню он играет на лесполе. И там, и там с перегрузом. Звучание и там, и там одинаковое - я разницы не слышу. Может "вживую" разницу какую-то различить там можно, но слушая на обыкновенной записи - нет. 

Юра сказал: «хороший гитарист и на полене сыграет», ахаха ))

А у вас какое полено?

вы путаете стоимость датчика и звучание гитары.

как определить, что инструмент хороший, а не полено?

Хороший датчик один стоит от 12 000 - 15 000 рублей.

Чем отличается датчик за 15 000, от датчика за 1 000? У них разные по стоимости магниты и проволока?

Чем отличается датчик за 15 000, от датчика за 1 000? У них разные по стоимости магниты и проволока?

Разница между дешёвым и дорогим датчиком уходит глубже, в физику и акустику. В недорогих ставят керамические магниты с высоким, но грубым магнитным полем - оно "душит" струну, сокращает сустейн и делает атаку резкой. В дорогих используют AlNiCo-магниты, где напряженность поля ниже, но распределение мягче и равномернее, из-за чего струна колеблется свободнее, формируя естественные обертона и богатый динамический диапазон. На уровне аудиофизики это значит, что магнитное поле и индукция в катушке создают сигнал с меньшими фазовыми искажениями и лучшей линейностью. Качество сплава железа сердечника тоже не одинаковое - проводимость потока и микрорезонансы влияют на "воздух" звука и ощущение глубины. Ручная или псевдослучайная намотка в дорогих моделях делает поле немного хаотичным, из-за чего звук получается живее, а реакции на динамику игры богаче. Всё это - чистая наука аудио, где физика, математика и чуть-чуть магии сходятся в одном месте - между струной и ухом.



... и добавил:

я слыхал, что звук в руках.

"Звук в руках" - частично правда, потому что атака, вибрато, глушение и ритм реально в пальцах. Но вопрос всегда - от кого ты это слыхал: от метров, которые умеют выжать тон на любом сетапе, или от мужика, который на ДК лабал и выдал умную фразу по дороге за пивом? Если второе, это чаще не мудрость, а оправдание кривого инструмента и плохого звука.

Руки задают характер, динамику, фразировку, но если инструмент мёртвый, электроника шумная, а датчик косит частоты, далеко не уйдёшь. Рук мало, потому что руки не могут изменить физику: дерево не зазвучит лучше, магнит не станет чище, а усилитель не перестанет хрипеть. Хорошие руки раскрывают потенциал, но не создают его из воздуха. Поэтому настоящий звук рождается и из рук, и из железа, и из головы.

Нет головы - уже часть потеряна. Нет нормального инструмента - еще больше теряешь.
Будет ли толковый музыкант бить себе по рукам говнянским оборудованием ? думаю нет.
Еще в 1920х годах блюзменам-самоучках, в студии выдавали очень хорошие гитары.
Тогда звукозапись только набирала обороты, и студии часто давали музыкантам хорошие инструменты прямо на месте, потому что понимали: плохая гитара просто не "пропишется" нормально и все скособочит. Скиппи, по рассказам, пришёл с дешёвым  инструментом, но продюсер сразу выдал ему новую высококлассную акустическую гитару- не из щедрости.

Этой формуле уже 100 лет, а вы все еще ищете лайф-хаки от митьков ?

выжать тон на любом сетапе

меня всегда завораживает эта фраза про "выжать". Рассказывающий так и не может решить, то ли звук в принципе возможен на любом сетапе, то ли сетап конструктивно делает звук возможным или не возможным в зависимости от.