Я помню тактильные ощущения. Что там было в миксах - побоку. Если гитара не играет в руках - это уныло, какой смысл. А когда через руки их сотни прошли, там уже понятно и без подключений, что из этой гитары я тело добуду, глубину и все остальное, а из той - да не хочу , нафиг ее тупенькую)
Ну то что ты описал в моем понимании касается экшна и жесткости струн. Это не про звук, а про невозможность получить требуемый результат в данный момент времени.
Добыть тело и глубину из тембра в котором ее нет кручением ручек - ну хз. Пробовали разное, можно пытаться, но при смене бедного по тембру инструмента на богатый оказывается что второму пофиг на эквализацию.
я такие люблю кстати, а-ля джеф бэк модел, без зудосрачных атак, чтоб плотно и спокойно звучало.
Вот и я про это. Модель Бэка это широкий богатый тембр, менее острый чем у стандарт. Толще дека, толстенный гриф.
Мне кажется этот тембр помогает делать именно такая гитара, а не кручение ручек на любом стандарте.
... и добавил:Я думаю, что отбор древесины, о котором мы говорим касается только кастомшапа. И то, не отбор древесины, а отбор экземплярности изделий.
Не только. Отбор есть везде, просто у производителей свои задачи и методы их решения.
Пример гитары Yamaha LL6/16, CG182 (или одноклассники линейки). Очевиден отбор древесины производителем.
На них дерево очень долго одно и то же визуально. Yamaha почему-то пришли к определенной схеме изготовления.
Подозреваю они оценивали затраты на материалы при производстве, качественный результат, доступность материалов в долгосрочной перспективе и тд.
То же касается фабрик Cort, у них очень характерное дерево на акустических инструментах. Бывает почерк можно узнать даже на ОЕМ инструменте.
Если оперировать категориями Черное/Белое то да, тщательный отбор только на кастомшопе. Если посмотреть на рынок, то отбор есть везде под свои задачи.
В нем есть и функциональная составляющая и маркетинговая.
Размещение рекламы
Голосование