Форум гитаристов

Дерево не влияет на звук, а влияет на резонанс струн.
То дерево, которое ставят бренды изначально должно было от влажности не крутить, легкое в обработке и чтоб 140 кг натяжения продольных сил держало. А резонансы были вторичны. Просто так сложилось исторически, что выбирают именно сорта которые им производителям доступны. Мухогона рубли в начале 20 века просто космос. На мебель! Вот и пошло оно в гитару.

Ну так оно и есть. Лео Фендер когда создавал свои электрогитары выбирал дерево, чтобы было доступно для массового производства, стабильно и легко в обработке,   а не по каким-то мифическим звуковым характеристикам. Сначала был ясень так как под лаком дерево красиво смотрится -> гитара нравиться покупателю, он ее покупает  -> прибыль. Когда деки гитар стали красить стал вопрос зачем делать из ясеня если под краской красоты дерева не видно, давайте что-то попроще, вот и взор пал на ольху. А это потом музыканты уже сами себе додумали об обертонах и прочих субъективных теориях, а в основе был чисто бизнес. Затем с липой та же история. Материал для грифа клён был выбран так как дерево твёрдое и стабильное. Например, гриф из липы никак не выйдет сделать так как дерево мягкое, а для деки пофиг.

Красное дерево традиционно использовалось для изготовления музыкальных инструментов. А поскольку фирма Гибсон была с традициями, была крупным именитым производителем музыкальных инструментов, то тут даже вопрос не стоял из какого дерева делать, с какого дерева делали другие инструменты с такого начали и электрогитаре делать.

сначала у Фендера был не ясень, а сосна, если что

Причину и следствие не путаем. Выбрали дерево по каким-то соображениям.
Как следствие определённый звук. Следующее следствие - именно на этом звуке создались популярные, массовые(прибыльные) стили музыки. Вот и закрепилась ассоциация.  А "новые" тембры основанные на других материалах и принципах, натыкаются на сложившиеся звучания. А  эти же ольха, ясень и клён сложились не просто так в кучку, а примкнули к уже более классическим  инструментам, влились в уходящий на столетия в прошлое мейнстрим. Опротестует ли это кто?  Наверное, если для начала внедрит например спать в гамаках.  В каждом доме вся семья - в гамаках. )))
 То есть задачи "ниспровержения" устоев по древесине  не стоит))) Устои устоят)))

Да это банальная подмена понятий выше.

Фраза «дерево не влияет» выглядит не так убедительно, как «Лео Фендер выбрал ясень и клён потому, что они прочные и красивые» и «у Гибсон была традиция делать из красного дерева». Значит ли это, что дерево не влияет на звук? Нет. Но манипулировать мнением помогает. От этих утверждений (скорее всего истинных) проще перейти уже к другим.

Ну так оно и есть. Лео Фендер когда создавал свои электрогитары выбирал дерево, чтобы было доступно для массового производства, стабильно и легко в обработке,   а не по каким-то мифическим звуковым характеристикам. Сначала был ясень так как под лаком дерево красиво смотрится -> гитара нравиться покупателю, он ее покупает  -> прибыль. Когда деки гитар стали красить стал вопрос зачем делать из ясеня если под краской красоты дерева не видно, давайте что-то попроще, вот и взор пал на ольху. А это потом музыканты уже сами себе додумали об обертонах и прочих субъективных теориях, а в основе был чисто бизнес. Затем с липой та же история. Материал для грифа клён был выбран так как дерево твёрдое и стабильное. Например, гриф из липы никак не выйдет сделать так как дерево мягкое, а для деки пофиг.

Красное дерево традиционно использовалось для изготовления музыкальных инструментов. А поскольку фирма Гибсон была с традициями, была крупным именитым производителем музыкальных инструментов, то тут даже вопрос не стоял из какого дерева делать, с какого дерева делали другие инструменты с такого начали и электрогитаре делать.

Если следовать мемуарам героев гитары 55 - 85, им ВСЕМ вообще было Глубоко Фиолетово, какое там у них дерево.

Про дерево басни начали сочинять производители где-то с конца 80х, когда продажи на мировом рынке рухнули.

Ваши выводы про дерева поддерживаю и согласен, примерно так оно и работает во всём мире.

Ещё демагоги очень любят апеллировать к авторитету. Либо к Лео Фендеру, либо вот к неким «мемуарам героев гитары». Неважно, что это никак не доказывает или опровергает влияние материала корпуса на звук - главное, что неким абстрактным «героям гитары» было «глубоко фиолетово». Правда, это не коррелирует с другим их фетишем - относительно надписи на пере. Но тут им не привыкать закрывать глаза на нестыковки. 

каждый раз, когда на глаза в очередной раз попадается заявление, что какой-нибудь джимми роберт бонамасса-младший так сыграет на любом полене, что завсегда звучит как он сам, мне приходит на ум мысль, "а что ж тогда у них у всех есть какие-то конкретные предпочитаемые ими спеки? Наверное, им отчего-то не всё равно"

Ну как недавно выяснили , что написав на пере шамрай (при учете - сколько там мастеров с 2000 года то работало) у многих, даже не послушав, не сыграв, получается мнение, которое они выносят в массы - говно гитарка то)

Это другая крайность. Контора себе основательно попортила репутацию в своё время.

 : Так не делают. Потому что так уже сложилось. Причина веская, нет ресурсов перелопачивать стандарты, подтверждённые годами,("Так надо!!"©) даже если ооочень захотеть сделать приятным звук смолистых пород, оборудованию и работникам это не катит! Технологии вздорожают!


... и добавил:

 Мы уже говорили - параллели гитар с авто
не работают!