ПРАКТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ
Основной навык, который необходимо развивать для качественной ритмичной
игры - это ритмический слух, то есть добиваться его остроты. Для этого я предлагаю
следующие упражнения с кликом. Для начинающих, как правило, существует только два
вида попадания в клик – попал и не попал. Клик воспринимается как что-то очень
скоротечное, и все что более или менее рядом считается попаданием в клик. Нам надо
научиться чувствовать клик так, будто мы смотрим на него под микроскопом. И понять,
что играть можно сильно впереди, можно чуть-чуть впереди, можно чуть-чуть сзади и так
далее.
Нулевым упражнением будет такое: темп 80 (можно можно варьировать +/-10).
Для начала нужно сыграть четвертыми нотами, пытаясь попадать точно в удары
метронома, на гитаре удобно использовать шестую или пятую струну с палм мьютом.
Допустим вы сыграли максимально ровно, как только смогли, хотя насколько вы были
действительно близки к центру клика не известно.
Первое базовое упражнение, которое отражает суть, выглядит так: необходимо
сыграть в первом такте четыре ноты точно в клик, во втором такте три ноты точно в
клик и самую последнюю ноту такта сыграть с оттягом, третий такт сыграть
полностью в клик. Особое внимание нужно уделять ноте, которая оттянута и следующей
за ней ноте, играемой точно в клик. Вверху гитара, внизу клик:
Первое время, если раньше не занимались, скорее всего будет получаться плохо или не
получится вообще. Пусть отодвигаемая нота будет отодвинута слишком сильно, важно
научиться раскачивать ее относительно клика. И пытаться сыграть следующую за ней
ноту как можно точнее в клик. С этим упражнением можно посидеть несколько дней,
советую не заниматься каждый день, не перегружать себя новыми упражнениями, нужно
дать мозгу переварить полученную информацию. Например, можно заниматься по 30-60
минут через один-два дня. Когда начнет немного получаться, то есть отодвигаемая нота
будет не на пол доли смещена, а следующая за ней будет звучать примерно в клик, можно
переходить к следующим упражнениям. Даже, если не будет получаться упражнение, то
на следующий день, играя какую-либо музыку вы, возможно, почувствуете, как вам стало
проще контролировать ритм.
Дальше все просто, развитие первого упражнения, а именно смещение двух нот:
Потом смещение двух других, то есть первой и второй, первой и третей, несложно найти
все варианты нотных пар. Потом смещение трех нот, то есть нужно будет сыграть только
одну ноту ровно в клик, остальные сместить, сначала первая звучит ровно, остальные
оттянуты, затем вторая ровно, остальные оттянуты и так далее. Потом смещение всех
четырех нот.
Упражняться можно не только чередуя такт, в котором все ноты играются ровно с
тактом в котором происходит смещение. Можно закольцевать такт со смещением и играть
только его. А лучше применять оба варианта.
Следующее упражнение, которое надо попробовать, когда как следует отработаны
предыдущие, заключается в том, чтобы точно попасть, либо точно сдвинуть ноту сразу
после отсчета, нужно прослушать четыре удара метронома, и точно, как задумано,
сыграть одну ноту. Дело в том, что играя четвертые или восьмые, в процессе игры
происходит своеобразное нащупывание клика. То есть начать можно криво, но потом
подровняться. Упражнение с одной нотой направлено на то, чтобы развить навык точной
игры с любого места.
В дальнейшем необходимо пробовать разные варианты степени смещения, сначала
будет просто сместил и не сместил, но потом по мере развития остроты ритмического
слуха и чувства времени появится навык смещать ноту далеко от клика или близко.
Смещение шестнадцатых. Когда заполнение нот большое, сместиться проще,
можно использовать игру шестнадцатых нот в медленном темпе (80) для того, чтобы
минимизировать смещение. Нужно начать играть шестнадцатые ровно, затем, поймав
ощущение центрального пульса, начать слегка смещаться назад. В момент смещения,
можно услышать, как меняется звук клика, который приоткрывается благодаря тому, что
гитара отходит немного назад, и как хорошо звучит это минимальное смещение.
Все это необходимо проделать и со смещением вперед, все тоже самое, но ноты
сдвигаются вперед. Но начинать нужно именно со смещения назад, потому, что главная
проблема это спешка, и вперед будет сыграть скорее всего гораздо проще, чем назад или
ровно. Работать нужно, говоря грубо, без учета индивидуальных особенностей и
способностей - 30% времени над игрой вперед и 70% над игрой назад.
Можно поупражняться, играя восьмые ноты и постепенно оттягивая все больше и
больше каждую вторую восьмую ноту, пока в итоге не получится шаффл, потом начать
сдвигать ноту на прежнее место, возвращаясь к первоначальным восьмым. Смещать ноту
нужно плавно и постепенно. Здесь, скорее всего, можно было бы применить слово свинг,
но не хочется трогать джазовую терминологию. Сжато это выглядит вот так:
На базе этих упражнений можно сформировать бесконечное множество других,
когда будет получаться можно подключать и левую руку, смещать более сложные
ритмические фигуры, главное научиться чувствовать центральный пульс, остальное будет
строиться исходя из этого ощущения и задач, которые вы перед собой ставите.
Кроме упражнений с метрономом важнейшая вещь в работе над ритмом – запись.
Записывать и анализировать свою игру нужно много, записывать можно все, что угодно,
под метроном или под минус, ритмические партии обязательно записывать дабл-треком.
Запись дает возможность более свободно проанализировать то, что вы сыграли, во время
исполнения это сделать затруднительно из-за загруженности мозга собственно процессом
игры. Записывать лучше небольшие фрагменты, но добиваться при этом наилучшего
результата на данный момент. Оценивать результат стоит максимально критически. Пусть
записано лишь четыре ноты, но из каждой надо выжать все, на что вы способны.
Размещение рекламы