Форум гитаристов

maximilian
Мулька заложенна в самом определении. Надо играть не стараясь попадать в клик, а вместе с ним.
Тут вылезает понятие пульсации.
Для ровного исполнения чего либо, надо заставить себя войти в ритм. В идиале должна сложится ситуация- когда ты перестаешь слышать клик. То есть он у тебя не вызывает никого раздражения.
Про пульсацию.
Сять отложи гитару. Возми элементарный нотный текст в четырех четвертях.
А под текстом пропиши ровные восьмые.Поставь метроном четверятями все в сильную долю.
Стучи ровные восьмые таким образом: Удар правой руки приходится на сильную долю. Удар левой на слабую.
Добейся в себе ошушения вот этой ритмичности. То есть штоп в тебе родилась пульсация. То есть штоп ты свободно пульсировал ровными восьмыми(прости за тафтоогию, но обяснить сложно, просто надо чувство поймать)
Коглда поймаешь переходи к такому виду упражнения. Все так же стучишь тихонько ровные восьмые, но при этом глазами смотриш на текст(очень хорошо бы штоп он был без триолей, для начала, и без 16+ нот.)
и делаешь акцент на тех восьмых на которые приходятся  ноты.
Когда уверенно будешь делать это, посторайся просто простучать нотный текст, не перестовая деражть себя в пульсации.
Ах да и при простом простукивании сильные доли правая рука слабые левая.
Ногой топать тоже нужна.
Посторайся потом перенести это все на гитару. Играть только переменным штрихом.
Когда в легкую будешь играть с пульсацией тексты с восьмыми. Переходи к текстам с триолями(восьмыми), не теряя пульсации.
Порстпенно усложняй.Меняй размеры. Там поймешь уже как пульсировать)))


Если интересно, могу раскрыть тему аккомпанимента в свинге, джазовой латине и тп.
Но не уверен што нужна))))

maximilian
Я это писал не к тому, что ты неритмичен.
Понятно, что описанные задачи-элементарны.
Простучать ровные восьмые фигня...
Просто дело все в пульсации. Вот ее поймать нада...

Про аккомпанимент.
Штоп свинга добится достойного, нада заниматься под кликом на вторую и четвертую доли.
И ногой топать на вторую и четвертую. В аккомпанименте вообше лучше половинками пульсировать.
Опть таки, конечно в свинге 2 и 4-я акцентированны, но и 1 с третьей не проваливать....
про аккомпанимент в джазовою латину-это тема для масштабной статьи.(в общем то как и для свинга)
если вопросы есть кокретные я отвечу...

Цитата: ara 7 от Декабря 02, 2006, 00:50:12

на один удар метронома одну ноту так любой дурак сыграет ты попробуй в среднем темпе поиграть как на четверти. на восьмые ...

Ну поставь темп 80 и сыграй. да так что-бы не было слышно клика..

я бы даже сказал, темп ударов 40-45 в минуту, задача играть одну ноту на удар метронома. 90% даже вступить вовремя не смогут, не то что адекватно играть. Я тоже не могу пока)

Я считаю ,что ритмичность, приходит не только от игры под метроном простых квадратных фигур, (какие то задачи метроном решает) главное понять ,чего ты добиваешся и не идет ли это в разрез с твоим обучением ......я предлагаю поиграть Rusty Cooley - The Art Of Picking  под метроном и ваше понимание шестнадцатых станет боле точным                                                                       PS : а в долю музыкант должен попадать по любому......

Да-да, именно так - немного диаметрально противоположные))

Я не хочу пускаться в пустую палемику на счет  Cooley ,просто  было бы хорошо посмотреть, что из его упражнений предлагалось, а именно, я считаю чтоб хорошо и ритмично  играть шестнадцатые, нужно уметь  играть и квинтоли и септоли т е не квадратные формы, что в The Art Of Picking и предлагается .Посему ответ должен был быть : - "Поиграл я Кулей мне упражнения не понравились ........а не ритм и Кулей....... - пустое это товарищи

2 ara:В писю Кули, пусть пилит себе наздоровье. Чо там интересного то, в этом видео? По поводу ритмики - просто пропой какое-нибудь соло Холдсворта(да уж, у кули явно ничего не попоешь), даже без квинтолей и септолей - поймешь чем я например занимаюсь. Или вот тебе пример - Kurt Rosenwinkel, чувак ни одной фразы вне 16-х не играет. Но его полноценное соло от начала до конца ты не пропоешь - ибо фразировка и ритмика там заоблачная. А тупо пилить, еще и без пауз, мне например не прет, хоть заквинтоленными триолями изза такта на слабую долю (c) А если так уж невтерпеж связаться с нечетными фгурами рекомендую осилить Gary Chafee - sticking patterns. Это школа по рудиментам для ударных, ее ярые последователи такие пацаны как Vinnie Colauta, Steve Smith. Там все упражнения на двойки вперемешку с одиночными акцентами, примени идеи к гитаре и, думаю, с твоей страстью к септолям тебе будет очень познавательно и весело, причем как минимум года два. хехе.
Peace
Update: http://www.drumspeech.com/books/Gary_%20Chaffee_%20-_%20Sticking_Patterns.pdf
Открываешь Study N16. Не забудь про акценты и динамику..

Холдсворт больше гармониями ценен ,чем ритмикой ну а с ритмами я ритм с листа пропою любой (тем более там для лохов кратность к 4 м)

Лол, незнание предмета налицо, ты какие-нибудь ноты видел его?)) Вот там ритмика, а не сплошные 16 или 32-е, хоть даже и септоли. Про школу -  снова - не забывай про акценты, динамику и _клик_.