Форум гитаристов

guitarkottt, если я скажу, что лично слышал это из уст вышеупомянутого Мэя, ты мне поверишь?  Ты Забуруеву не поверил, хотя в плане техники я не думаю, что вы сравнимы.

Мэй тебе лично сказал ? по секрету?

Лично. Что тебя удивляет?   

Забуруев это упоминает гдето в книге? В своих видео об этом говорит? Покажи....

Ну конечно, не отличаться

Кого из музыкантов ни вспомню, у всех, к примеру, правая работает кардинально по-разному в разных темпах. Петручии, скажем, на быстрых пассажах скукоживает руку и увеличивает угол медиатора. Гилберт на быстрых прогонах тоже увеличивает угол. Гован на быстрых пассажах включает предплечье активно, в то время как на медленных в основном играет кистью и по более сложной траектории. Мальмстин при быстрых именно штриховых пассажах включает преимущественно кисть, в то время как на экономе, свипе и низких темпах существенно доигрывает пальцами. Можно и других посмотреть: не думаю, что ситуация будет другой.

Говорить-то можно все, что угодно. Как оно на практике — это вот основной вопрос всегда. К тому же говорить можно и от незнания (не все проф. музыканты являются педагогами), и от того, что просто нужно что-то сказать (как проводятся мастер-классы и прочее — надо ли рассказывать?), и в том числе чтобы внушить главное, типа, молодежь — играйте медленно а не быстро и т.п.

E-Pash, быстрее переучивайся и не играй с напряжением. Иначе потом ты вообще никак не сможешь играть лет 6.

Алексей Быков, а куда конкретнее? Ситуация - классика жанра. У человека неправильная постановка и техника игры. Естественно рука будет болеть.

ТСу - простоииграй, пусть и медленно, но играй.

дай мозгу понять что ты играешь, и как это надо сыграть. Расслабон придет сам) главное не торопись не куда, за 2 дня пассаж не выучить!

у меня схожая проблема. Занимаюсь год с небольшим именно с упором на соло. хроматику (секстоли при 70увм) кистью играю довольно уверенно, а вот выше начинаются проблемы. кисть начинает напрягаться, прыгать, ковыряться(особенно на 5 и 6 струне)-начинается психоз. Благо быстро проходит.(переключаюсь на свип)-успокаивает. Как в стену какую-то упираюсь. Пробовал играть  от локтя.кисть при этом как бы заодно с предплечьем. от 70 до 75 примерно- ну так-себе. А вот выше и до 100 (я так понимаю это 150 16ми) играется довольно легко , рука не прыгает и напряжения в кисти нет, струна не мешает медиатору (как то он скользит даже с присвистом).Довольно ровно и ритмично получается. И это не тремоло на одной или двух нотах а именно хроматика или фразы. Иногда опираюсь на деку мизинцем или безымянным( при этом они как бы скользят по ней). Но не всегда опираюсь пальцем- иногда тыльной стороной ладони на струны. Но это все на одной струне. Переходы на такой скорости пока не очень удачно получаются. Вот я и думаю : имеет ли право на жизнь такая техника игры. Или мне дальше с кистью мучиться. Мне показалось что в зависимости от скорости можно технику несколько менять или же нет? Ведь если посмотреть на балалаечников и домру- именно так они и играют.А у них скорость бывает дай бог каждому. Да и многие гитаристы когда включают форсаж на высоких позициях именно от локтя и дрочат. А я вот тут на форуме особого внимания к этому не заметил. Может противопоказано так играть? Хотя было бы жаль - красиво получается . Главное кисть не напрягается и не мешает сама себе. Конечно скорость это не главное но хочется же играть серьезные вещи (например грозу Вивальди или турецкий марш , а также contradanza и т.п) А звезду по имени солнце как то не очень охота. Вот можно ли по этому вопросу подискутировать господа гитаристы? А пальцами на скорость играть не пробовал- по-моему для меня это полная чушь.  "А не замахнуться ли нам на Ингви нашего Мальмстина    нет не замахнуться"

спасибо за видео очень подробно все и все по делу.

быстро играть станеш когда начнёш быстро слышать. на мой взгляд желание добится скорости ето что-то вроде показать самому себе что что-то можеш, значит подсознательно человек понимает что чего-то не хватает. Когда понимаешь какие аккорды объигрываеш, то в голове двигается гармонический план, он медленнее чем мелодическое движение, сконцентрировавшысь на нём мелодия играется легче и естественнее. Его надо целостно видеть, какбы сверху, или наперёд всё развитие аккордов слышать. между аккордами сильные связи притяжения, слуху их очень сложно преодолеть: слышать раздельно и ясно, и он сваливает всё в одну кучю, возникает монотонность и мозг переключается на моторику. А она может развиваться только подсознательно (при концентрации на звуке) так как одно движение интуитивно компенсируется другим или прямолинейное складываться из нескольких вращательных. Обобщая: желание играть или быстро играть надо заменить на желание слушать и быстро слышать. Подбери аккорды для пассажа, и под них пой то что обычно играешь. пой с азартом с чувством восторга, пой как разказ или откровение тем людям кто твоих звуков не слышал чтоб они услышав их поняли чтото новое.