Форум гитаристов

Оно не для начинающих, оно для уже начавших!

для продолжающих, стало быть...

Омг о чём ты? Если для тебя это не начинающий уровень, то мне тебя жаль. Иди бради например или ещё что-нибудь делай. Сколько можно эти всякие унылые упражнения гонять типа пш, свипичек, там постановочку руки обсудить? Ну пол года, максимум год. Какого чёрта вы по 5 лет играете и никак не проходите начинающий уровень, точнее мягко говоря нулевой когда ни одной ноты извлеч норм не можете? Читайте эту книжечку тогда, найдёте ещё 100000 упражнений, а потом кто-нибудь выпустит ещё одну и вам будет чем заняться. К тому времени вы будете играть лет 20, только почему-то уровень игры будет не то что бы не как у фирмачай, а вообще унылое гамнище. Посмотрите на фирмачей, они уже через 2 года играли так как вы не будете играть никогда. Идите на мясокомбинат работайте лучше.
Если у тебя есть мозг и уши, тебе ничего не нужно собственно.

King of Blues, Да, капитан

King of Blues, Ну точно

Упражнение не то что для начавших,оно уже для тех кто дошел до такого уровня как смена позиций вверх по грифу на 3 октавы,+с хорошей синхронизацией.

Я к примеру вижу эту секвенцию ,как  совокупность таких техник,как:
Сихронизация(повторение одной фигуры на одной струне 5-7-8--5-7-8)
Внешний штрих(для чего и писалось это упражнение)
Смена октавных позиций.
И чтобы была именно методика,то нужно рассказать как это все отрабатывать по отдельности.

Павел раз 1000 писал что все дрючат там пш, свипики и всё по отдельности и у них ничерта не получается это всё соединять и звучит всё как гамно. А его методика как раз этому и учит, поэтому и упражнения содержат разные техники игры.
А то это тоже самое что уг поцыки приходят в залик и начинают изоляцию на тренажёрах делать, собственно и ничерта у них не выходит, вместо того чтобы делать основну и другие многосуставные упражнения. А уже потом делать изоляцию.

Windows Vista,
Да,хорошо.
Позор мне.
А может вы не поняли о чем я?
Кто говорил про "отдельность" ПРИЕМОВ?

Я говорил про подход упражнений,которое на первый взгляд не сложное.

Если хотите меня обгадить-валяйте,а я позижу почитаю.
Хотите немного понять о чем я-валяйте спрашивайте.

Если еще что-то хотите-топросто валяйте

... и добавил:

neutrino,
Простите ,исправил

Vic1985,
Я упомянул об этом,о книге в целом.
Выше написано

Jamiro,
ммм...

А например упражнение в одной позиции,например Ми минор,берем педальный тон и поехали обыгрывать?
А то смена позиций очень много чего в голове затрагивает...там...держать медиатор правильно,менять позиции,пальчики ставить туда-сюда...
Та же синхронизация...
Например отрывок песни Хайвей Стар-Дип Перпл.
Есть Баховская секвенция ,которую Блэкмор обыграл.

Тут дело не в секвенциях,а то чтобы меньше отвлекаться на очень весомые нюансы,а они и основные как понимаете.
Нужно держать сначала руку,и движения понять(как Вы и сказали)
Можно это по отдельности,а потом и всю ляминорщину.

Павел...я не хочу тут "казаться" умным или еще каким-либо...
Но может Вы упустили это вообще?

Тут правильно минус поставили,за то что в книге 230 страниц,а я прочел 3.
Но на этих страницах была именно "методика" работы над очень важной техникой.
 Совокупная,но частичная работа,ценнее чем все сразу.

Я хочу чтобы вы ответили,без каких-либо "забияков"...ну Вы понимаете о чем я

King of Blues, в том и фишка. Изначально рассматриваются просто эти вот гаммы по одной позиции. Тут вообще может возникнуть вопрос (на занятиях я сам его озвучиваю и сам же на него отвечаю) - а зачем нужны вообще эти гаммы? Можно ведь хоть по открытым струнам играть, типа ведь штрих отрабатываем, зачем еще что-то делать.
Я отвечаю на это так. Если у нас нет ничего в левой руке, то все внимание будет сосредоточено на правой. Условно говоря, мы привыкнем головой сознательно контролировать процессы, происходящие в правой. В реальной игровой ситуации все это развалится сразу, потому как такого количества внимания, к которому привыкла правая, уже у нее не будет.
Поэтому я исхожу изначально из того, чтобы поставить правую в некоторое "крайнее" состояние - когда часть внимания от нее отведена куда-то еще. В данном случае меня выручает левая - приходится следить за обеими руками, в большей степени полагаясь на автоматизм, через это и "память" той же правой развивается эффективнее.
Вопрос в том, чтобы не слишком сильно увести внимание в левую, поэтому там не должно быть чего-то переусложненного. Практически все базовые упражнения на штрих из западных школ являются отличным примером таких не особо сложных, но все же формально требующих внимания вещей - хроматика, гаммы и так далее. Поэтому я взял относительно несложную конструкцию, по 3 ноты на струне, и использую ее.

Biven, дык хорошо же!

Да упражнений можно придумать бесконечное множество - собственно, именно об этом и сказано в самом начале книги, что наибольшее значение имеют не упражнения (их можно и другие взять), а подход к ним и требования.