Форум гитаристов

guitarkottt вы читаете внимательно?  ))))  Написано, что пассаж должен быть отработан ПРАВИЛЬНО и вбит в руки (в медленном темпе). То есть вся подготовительная работа ( о чем сказано вами) должна быть СДЕЛАНА и не входит в тему данного топика. Еще написано, что без этой работы (о которой вы говорите) повышать скорость просто нет смысла.

guitarkottt, непопулярно, зато верно). А непопулярно - потому, что непонятно (нужно приложить мозг, причем собственный) и это напряжение не обещает каких то быстрых результатов. Вот к примеру, на текущий момент мои наблюдения.  Необходимое состояние для качественной игры , и неважно быстрой или медленной - это "мягкая кисть". "Мягкая кисть" и правой и левой руки. Натренированная "мягкая кисть" условие, например, такого важного показателя игры как минимальный отскок пальцев левой руки от грифа. Или минимальная усталость при удержании баррэ. Какие бонусы дает "мягкая кисть" - стратегические. Как натренировать "мягкую кисть"?
Вот пример из недавнего нашумевшего видео про неудачный урок и разбитый прекрасный инструмент. Ну нельзя удачно бросить жесткую кисть на струны. А кисть жесткая у большинства гитарпациентов по дефолту. Как ее сделать "мягкой"?? Ну профессионалы полагают, что оно само придет. Главное медленно и торжественно. А оно вот не приходит к значительной части гитарного народа. И всё тут. Наверно где то в консерватории что то не так.

Мягкая кисть повествует о том, что то что играет рука - выученно и готово к воспроизведению на чужие уши. Другими словами, пока она не мягка, и пальцы скованы это свидетельство недоученного пассажа или всей композиции. Сыграв даже 50 - 100 раз этот пассаж и если кисть не размягчилась - все равно нужно продолжать тренироваться, кисть и пальцы всегда должны быть расслаблены при игре, любых пассажей аккордов и вообще всего.

Касательно физической кондиции левой в частности руки. Как я это вижу.
У вас точно не получится играть быстрые пассажи если:

1. вы не можете играть продолжительно и четко трель всеми парами пальцев.
2. вы не можете полноценно играть одной левой все то что играете используя ПШ.
3. вы не играете качественное легато (см. пункт 2)
4. при попытке играть широкие позиции у вас напрягается рука, вам приходится прилагать усилия на отвод пальца в сторону. Тоесть у вас проблемы с растяжкой.
5. так же усилия возникают при вертикальной растяжке , тоесть безымянный на 6 струне, мизинец на 1й.
6. вы не можете зажав аккорд отрывать легко любой палец и менять его положение, сохраняя неподвижность других пальцев, и не прилагая усилий.
7. у вас вообще проблемы со сменой аккордов, руки не очень послушны , пальцы ленивы и деревянны..
8. соответственно вы не можете легко и свободно выбивать ноты пассажа одной левой.
9. у вас возникают сложности в игре произведения целиком, ибо рука перенапрягается, быстро устает и теряет контроль.
10. в связи с вышеуказанными причинами, вам приходится излишне прижимать струну ибо попытки двигать остальными пальцами приводят к отрыву прижатого пальца.
и тд итп...
если эти пункты не выполняются, то попытки сыграть чтото быстро скорее всего приведут к зажимам и обломам.

это мои личные наблюдения и выводы. на истину не претендую, хотя как мне кажется все предельно логично.

по этому считаю что кроме пиликанья 1234 или по три ноты на струне, обязательно включайте в свои занятия посильные классические произведения или подобные, требующие растяжку , подвижность пальцев , быструю смену аккордов. Ну и надо понимать , что не умея легко и свободно играть чтото вроде вступления к Nothing else matters , играть Малмстина можно не пытаться.

И еще один нюанс. Чем лучше обстоят дела с кондицией левой руки, тем проще играть правой.
Так же , чем лучше кондиция левой опять таки, тем более стройный звук будет выходить из под ваших пальцев, будут отсутсвовать нотки с плавающей высотой , изза пережатия струны.
 
наболело блин))

Mourning Beloveth,
А чо париться?
Можно играть всякие песни,риффы Рамонес,Блинк 182 и всякое такое
Ред хот чилли пеперс
И все придет быстрее

Mourning Beloveth,
прокачка более простых вещей дает прокачку общего уровня,никто не мешает учить и работать над другими вещами
хотя раз говоришь такое,значит не в курсе как строить музыкальность и технику

Хм, да дело не в пальцах даже и не в технике, а в слухе. Вы ребят попробуйте поиграть 16 ый каприс к примеру, или вивальди зиму - лето. По большей части слух отвечает за координацию и моторику имхо. Некоторые пассажи очень трудно даются в темпе 150 - 160 16 ми к примеру , их практически нереально играть на гитаре в силу особенностей самого инструмента. к примеру скачки между 4 -5 струн по 1 ноте на струну . Да что уж говорить, в роке тоже есть некоторые запилы, которые учатся довольно долго, поиграйте майкла ромео вступление damnation game к примеру.  смысл в том чтобы играть чисто. Вот как раз на чистоту и уходит много времени. А говорить мне про упражнения не надо), я не в спорт зал хожу, да и как бы не первый год играю. Вот слух развить бы , это да..

Попробую пересказать что я услышал из того что Шон Лейн говорит
1. На вопрос о своей технике - сначала пошутил, что таким и родился, потом сказал что основная техника у него появилась к 16
2. По поводу скорости - тоже советует наряду с традиционным - начинать с медленного и повышать скорость, делать брейки - играть иногда упражнения на максимальной возможной скорости неважно насколько чисто, он считает что иначе в голове может возникнуть некий психологический барьер перед высокой скоростью
3.Практиктовать разные ритмические рисунки - секстоли, квартоли отдельно и объединять их в одном пассаже: кусочек секстолями, потом квартоли и тп. Упоминает какие то джазовые соло как пример.