Форум гитаристов

Тональность для тех четырех аккордов до мажор..
Все эти аккорды находятся в одной тональности, кроме того функционально аккорд Am - это фактически тот же самый C, а связка Dm-G - это так называемый "элементарный функциональный вводный блок" (субдоминанта 2ой ступени а потом как бы доминанта) и он тоже в тональности до мажор, и к тому же он еще разрешается в тот же аккорд до-мажор..

Про ноты, которые можно играть и которые лучше не играть - это да, наиболоее устойчивые и "хорошо звучащие" ноты - это аккордовые тона того аккорда, на который ты играешь.. Но это не значит, что все остальные ноты лучше не трогать.. В принципе, играть можно любые ноты, просто на некоторых можно остановиться и "постоять", они будут хорошо звучать, а некоторый ноты лучше использовать как проходящие в каком-то пассаже.. В любом случае просто так все не объяснишь, тебе лучше заняться муз. теорией, если хочешь во всем этом разобраться..

Про последний вопрос - можно подходить к вопросу тональности и так и так.. Можно рассматривать целую цепочку аккордов в одной тональности, как единый тонический центр, а можно "обсасывать" каждый аккорд отдельно.. Здесь опять же - надо смотреть и разбирать теорию..

А как узнать, что тут именно До-мажор тональность??? Какая закономерность применима к подобным вариантам ритм партий??

А ты что такое мажорная гамма знаешь? Ноты знаешь? Про функуции музыкальные слышал что-нибудь? Просто без всего этого как-то объяснить тебе эти все закономерности будет сложно - придется сначала объяснять что такое функции, строение мажорной гаммы, и еще много чего..

Ну, если попытаться совсем просто объяснить - то если ты посмотришь, каке ноты во всех аккордах тех используются, то увидишь, что все они являются звуками до мажорной гаммы.. Вот смотри:

Am - ля, до, ми
Dm - ре, фа, ля
G - соль, си, ре
C - до, ми, соль

А гамма до мажор выглядит так:

До, ре, ми, фа, соль, ля, си..

вот я тоже гадаю, почему

Fuzzy Logic, друг, а почему бы это не могла быть тональность Am?

Вообще-то открою вам секрет, друзья, до-мажор и ля-минор - это практически одно и то же, ля минор - это параллельнй минор до мажору, и состоят гаммы до мажора и ля минора из одних и тех же нот..

Тональность здесь до мажор потому, что мы имеем "связку" аккордов Dm-G, которая является вводной в до мажор.. И вообще - песни могут начинаться с каких угодно аккордов, но вот заканчиваются они чаще всего тоническим аккордом (но не всегда) - таки последний аккорд здесь C, и он подготовлен блоком Dm-G, так что до мажор здесь, господа, он самый..

Аккорд же Am в данной цепочке несет на себе тоническую функцию VI ступени и в принципе может рассматриваться, как гармоническая замена аккорда C, если солисту надо будет упростить исходную схему..

Я понимаю, что мало что из этого будет понятно, но как вам понятней объяснить - это я уже не знаю.. Тут надо теорию все-таки знать на каком-то уровне..

В данном случае ИМХО на камом аккорде будет кода (С или Am) то и считаем тональностью.

а может и такой вариант быть

Здесь не такой вариант, здесь последовательность аккордов в тональности до-мажор..
В данном случае нет никаких отклонений в другие тональности, вот если бы здесь нашлось место сккордам Bmb5-E7, то тогда да - можно было бы сказать, что появился новый тонический ценнтр - ля-минор.. А такого здесь нет, здесь только до-мажор..

А то, что в рамках одной композиции можно скакать по куче тональных центров - это да, далеко не новость это..

давно пора запомнить уже что до мажор - это тоже самое что ля минор .....