Форум гитаристов

Не могу понять, как строится этот аккорд?
Вот если рассматривать это как, 1-3-5-6 ступени в минорной гамме, так как аккорд минорный, то получаются следующие звуки: си-ре-фа#-соль, а в книгах везде вместо соль, стоит соль#. Почему так?

.... А во-вторых, это связано с дорийским минором, в котором секста как раз большая....

 А может с мелодическим минором?

Это во всех минорных аккордах m6, будет секста большая... Понятно... А дорийский минор от какого звука в данном случае будет? А если например, Bm6/9, то здесь тоже так же, будет большая секста + большая секунда?
И как будут дела обстоять с мажорными аккордами, там тоже секста будет большая?

Дорийский минор будет от B (си): b-c#-d-e-f#-g#-a  -  т.е. будет как бы ля-мажор, сыгранный от си.
А в мажорных аккордах секста и так большая.

А если например, Bm6/9, то здесь тоже так же, будет большая секста + большая секунда?

Всё верно.

Ну, для начала нужно сказать, что к дорийскому ладу не надо относиться, как к некому "недоделанному" мажору, да который еще и со второй ступени играется. Дорийский лад - это вполне себе самостоятельная штука. Это минорный лад с VI повышенной ступенью (относительно натурального минора). В дорийском ладу творили многие роковые команды 60-70х. Он имеет свою весьма непривычную, но очень красивую гармоническую сетку. Если основные ступени в гармоническом a-moll такие: I - Am, IV - Dm, V - E7, то в дорийском a-moll такие: I - Am, IV - D, V - Em. Т.е. в дорийском ладу мажорная субдоминанта! (вау!)
К вопросу "почему секста не малая": если взять малую сексту в минорном аккорде, то он уже изменит свою функциональность, т.е. попросту станет другим аккордом! Давай рассмотрим для примера твой Bm6. Его состав (трезвучие+б.секста): b-d-f#-g# (естественно, для некоторого благозвучия квинта f# и секста g# разносятся подальше в аппликатуре аккорда). Если мы возьмем сексту малую (как должно быть в натуральном или гармоническом миноре), то состав аккорда будет такой: b-d-f#-g. Собираем аккорд последовательно по терциям (см. теорию музыки): g-b-d-f# - О, УЖАС!!! - это уже не Bm6 - это же Gmaj7. Тогда b-d-f#-g  -  это первое обращение (квинтсекстаккорд) большого мажорного септаккорда Gmaj7, а уже никак не Bm6.

Товарисчи! Надо для начала знать, в каком ладу строится аккорд, в какой тональности. А все рассуждения, почему секста малая, а не большая - типа выяснения, есть ли жизнь на Марсе. Здесь может быть и альтерация, и обращение аккордов да и много что еще.

В буквкнно-цифровой записи не важно какой лад и какая тональность. Если есть цифра 6 значит будет большая секста к тонике аккорда и не важно какой аккорд минор, мажор.

А если там альтерация? Или, к примеру, обращение аккорда с какой-либо альтерацией?
У топикстартера вообще-то малая секста...

Что-то я за свой почти 20-тилетний опыт игры на гитаре ни разу не встречался с альтерацией сексты  .
Что, мое объяснение выше почему секста не может быть малой в минорнах аккордах вызывает сомнения? В таком случае выход один - учить теорию музыки и гармонию. (без обид!)

Gnot, буквенно-цифровая запись созданна для того чтобы аккомпаниатор мог сыграть по ней аккорды не особо з задумываясь какой лад, какая тональнось, какие модуляции и отклонения использует копазитор. Все должно читаться быстро и однозначно.
Еще зачастую традиция в буквенно цифровой записи преобладает над логикой. Например  седьмая ступень в до мажоре нота си. По логике должен быть большой можерный септ аккорд обозначаться С7 а малый  (доминантный) b7 -7. Но т.к. малый септ аккорд начал повсеместно использоваться в европейской музыке раньше чем большой малый обозначается С7 а большой СM7, СMaj7, C+7, СMaj+7, треугольником.

Еще пример: Сdim7 обозначает уменьшенный септаккорд от С (с-eb-gb-a) хотя нота ля не является ни большой ни малой септимай к до все равно пишут именно так.