Форум гитаристов

Не позор просто разная терминология: в классической гармонии секстаккорд - это первое обращение любого трезвучия, в джазе секстаккорд - это трезвучие с секстой.

Видимо, тут мы и запутались.

Ну так и при анализе оно обозначается по другому. Во-первых ступенчато, а во вторых в нижнем регистре.

Не понял, какое отношение имеет регистр к теории? 

...
А если в "не слышны в саду... , то авторский вариант Am-Hm7, а у них блатной, народный Am - Dm

 Еще нередко можно услышать в этом месте вариант Am-D. Тоже хорошо

В плане обозначений? Такое же как последовательность букв в слове. Квартсекст по вашему как обозначается? Тлт скажем размер три четверти? Тройка над четверкой или под?

Блин... Ты в этом плане... А я про музыкальный регистр подумал...

К вопросу "почему секста не малая": если взять малую сексту в минорном аккорде, то он уже изменит свою функциональность, т.е. попросту станет другим аккордом! Давай рассмотрим для примера твой Bm6. Его состав (трезвучие+б.секста): b-d-f#-g# (естественно, для некоторого благозвучия квинта f# и секста g# разносятся подальше в аппликатуре аккорда). Если мы возьмем сексту малую (как должно быть в натуральном или гармоническом миноре), то состав аккорда будет такой: b-d-f#-g. Собираем аккорд последовательно по терциям (см. теорию музыки): g-b-d-f# - О, УЖАС!!! - это уже не Bm6 - это же Gmaj7. Тогда b-d-f#-g  -  это первое обращение (квинтсекстаккорд) большого мажорного септаккорда Gmaj7, а уже никак не Bm6.

Тут позволю себе не согласиться c Ruslan75. Аккорд b-d-f#-g# совершенно аналогично представляется как обращение G#ø, и ни у кого это не вызывает реакции "О, УЖАС!!!".
Чем же всё-таки объяснить отсутствие в практике цифровок минорных аккордов с малой секстой?

Тут позволю себе не согласиться c Ruslan75. Аккорд b-d-f#-g# совершенно аналогично представляется как обращение G#ø, и ни у кого это не вызывает реакции "О, УЖАС!!!".

Так и знал, что кто-нибудь найдется , кто захочет от соль-диеза выстроить  
Господа! Аккорды Bm(6) и G#ø взаимозаменяемы: b-d-f#(-g#) = (g#-)b-d-f#
Т.е. G#ø = Bm/G#, при этом нота g# не входит в диатонику натурального h-moll (что важно), значит, не может создать аккорд 1-й степени родства (аккорд, построенный на одной из ступеней h-moll). Значит, g# можно добавить в аккорд Bm (Hm) без смены функциональности (да и наклонения) самогО Bm. Т.е. он как был СИ-минором, так и останется.
Если же мы добавим к аккорду Bm (СИ-минор) ноту g (СОЛЬ), то получится:
b-d-f#-g  ---  квинтсекстаккорд Gmaj7. Естественно в этом случае аккорд Си-минор перестает быть сам собой, а становится Соль-мажором, т.е. аккордом VI ступени (в си-миноре естественно).
Ну, надеюсь, объяснил.

"О, УЖАС!!!" применил для эмоциональности и шутки ради (где Ваше чувство юмора?)

А что, есть такой термин официально? Или это ваше изобретение?

Вообще не знаю как реагировать.
Уважаемый eye, Вы мне кажетесь человеком хорошо подкованным в теории, и поэтому мне кажется, что Вы надо мной этим вопросом стебётесь (наверное не самое культурное слово).

Но если вопрос на самом деле ВОПРОС, то отвечаю:
Тональности первой степени родства - это тональности, построенные на ступенях лада с учетом наклонения аккорда на данной ступени.
Для мажора тональности первой степени родства: все, находящиеся на ступенях лада кроме седьмой, плюс тональность минорной субдоминанты. Для С-dur: С-dur, d-moll, e-moll, F-dur, f-moll, G-dur, a-moll. На седьмой ступени нет тональности, т.к. в мажоре на VII - уменьшенное трезвучие. Тональность минорной субдоминанты прибавляется в связи с гармоническим мажором (в гармоническом С-dur как раз появляется нота ля-бемоль - терцовый тон Fm).
Для минора тональности первой степени родства: все, находящиеся на ступенях лада кроме второй, плюс тональность мажорной доминанты. Для a-moll: a-moll, C-dur, d-moll, e-moll, E-dur, F-dur, G-dur. На второй ступени нет своей тональности опять же, потому что там формируется уменьшенное трезвучие. Тональность мажорной доминанты появляется в связи с гармоническим минором (в гармоническом a-moll как раз появляется нота соль-диез - терцовый тон E7).
Кому интересно по степеням родства и не только - http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%BE%D0%BD%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C

Какого Си-минора?

Натурального.

То есть F# не будет 1 степени родства? А трезвучие E?

Для h-moll: F#(мажор) - 1 степень родства, E(мажор) - нет.

По-моему это было продолжение Вашей же шутки юмора (где Ваше чувство юмора?)  Улыбаюсь

Общаюсь на форуме недавно. Не привык еще к своеобразию ЗДЕШНЕГО юмора.  

нет, я не подкалываю.

Это радует.

Но вы говорили об "аккорде первой степени родства"  - я такого термина не помню (может забыл?), об этом и спросил. Так что мой вопрос в силе.

У каждой тональности какой-либо степени родства будет главный (тонический) аккорд, который собственно и выстраивается от ступеней исходной тональности. Я говорил об этом. Я при беглом просмотре инета такого термина действительно не нашел, но когда я учился на уроках гармонии такое выражение точно было.