Форум гитаристов

Eye монстр=)))
лучше уж по слуху явно  

T-S-D-T =)

С   D      Eb   F   G    Ab  Bb C
Cm Dm-5 Eb Fm Gm Ab  Bb Cm
 
...

теперь кури

Гыгы

Говоря простым человеческим языком, смотришь, какие ноты входят в твою тональность. Т.е. да,
  С   D      Eb   F   G    Ab  Bb C
Потом, грубо говоря, берёшь ноты из этой гаммы через одну. Т.е. в первый аккорд входят C,Eb и G. Смотрим, на каких интервалах эти ноты отстоят друг от друга - и видим поразительную вещь: в тональности До минор тоническим аккордом будет Cm
Принципы соответствия нот аккордам (если так можно выразиться), которые указал выше eye, подчиняются такой простой системе.
Это я на пальцах рассказал, не особо вдаваясь в дебри теории.

Наиболее популярная прогрессия рокбаллад по ступеням   1-6-4-5

К чему я клоню: нельзя ли этим аккордам придать какую-то "дорийскую" окраску, скажем, в качестве баса брать не тонику, или еще каким способом этот аккорд извратить?

Нужно, просто, строить эти аккорды, по ступеням дорийского лада. Только и всего...

В натуральном Am - ключевых знаков нет,  В A дорийском - один диез (F) (если ничего не путаю). Соответсвенно: Am - A H C D E F G A, A дорийский A H C D E F# G A. Как строить аккорды, надеюсь, обьяснять не нужно? (Если, все-таки, нужно - то проще найти учебник по гармонии...)

В принципе, для получения более харрактерного звучания аккорда, можно попробовать добавить к нему харрактерные ступени лада (правда, это не всегда возможно).

Последовательность диезов при ключе (если не в курсе) FCGDAEH. (бемолей - наоборот.) Количество знаков при ключе - нужно знать, (по крайней мере натуральный минор и мажор. Все лады, все-равно, не запомнишь... Разве что за много лет...) или иметь под рукой "шпаргалку"
Типа учебника или Guitar Pro))))

PS: Если в качестве баса в аккорде, брать не тонику - то он будет тоническим, только в том случае, если является обращением тонического аккорда. К примеру,  тоническое трезвучие Am - A-C-E. Тоническим трезвучием (точнее, секст-аккордом и кварт-секст-аккордом) также будут С-E-A и E-A-C. (c более сложными аккордами - то же самое... Только обращений больше.)

Хорошая тема... И как всегда, в очередной раз, пришлось тяжело вздохнуть с мыслью "уж когда же я это всё смогу освоить?.."

А можно вообще идти по хроматизму, используя проходящие аккорды (обычно уменьшенные или полу-уменьшенные).

А можно пример использования полу-уменьшенного в хроматической последовательности.

С уменьшенными тут все понятно
Cmaj7 C#dim7 Dm7 D#dim7 Em7

А потууменьшенный всегда или на второй минорной ступени или на седьмой мажорной.
Или В такой последовательности
Am Am/G# Am/G Am/F# (здесь Am/F#=F#m7b5)

А чтобы хроматику заполняти полууменьшенными что то не помню.
Чаще малыми септаккордами делают титоновые замены для получения хроматики в гармонии
например в последовательности E7 Am7 Dm7 G7 Сmaj7
делают замены E7 Eb7 Dm7 Db7 Сmaj7
или так Bb7 Am7 Ab7 G7 Сmaj7

И переосмысливается она, в основном от контекста, а не от ритма.

Категоричность при недостатке знаний не красит ))
Ритм, в частности гармонический ритм это и есть часть "контекста".
Попытаюсь немного просветить:
========
"§ 3. Условия, способствующие проявлению переменных ладовых функций
3.  Распространение на тон или созвучие, не являющиеся основной тоникой, приемов, способствующих установлению опорных тонических свойств   (МЕТРОРИТМИЧЕСКАЯ акцентуация, ДЛИТЕЛЬНОСТЬ звучания, ЧАСТОТА появления, основной вид созвучия, его консонантность, созвучие как результат столкновения  неустойчивых ладовых функций S и D)."
Григорьев
========

Если сыграть неустойчивую ноту на сильную долю - устойчивей они не станет.

В натурально-ладовой гармонии может стать, при выполнении еще некоторых условий.