Форум гитаристов

Альтернативная классификация  созвучий (трезвучий и любых других аккордов).

Но прежде чем говорить об альтернативной классификации, напомню традиционную.
Если вам известна традиционная классификация, то можете пропустить эти рассуждения и переходить к 
"Альтернативная классификация аккордов" (выделено ниже)

Классическая (школьная) теория называет только (подмывало написать "знает", но это не так) четыре основных типа трезвучий -
1. мажорное (M) - R (R, 3, 5)
2. минорное (m) - Rm (R, m3, 5 или   1, -3, 5)
3. увеличенное (aug, +5) - R+5  (R, 3, a5  или 1, 3, +5)
4. уменьшенное (dim, o) - Ro  (R, m3, d5 или 1, -3, -5) *

Название	Индекс	Интервалы	Букв-цифр обозн
мажорное	M	R, 3, 5	С
минорное	m	R, m3, 5	Cm
увеличенное	aug,+5	R, 3, a5	C+
уменьшенное	dim, o	R, m3, d5	Co  *

_______
* сочетание интервальных ступеней -3 и -5 в буквице часто записывается ноликом "o".
Если добавить еще уменьшенную септиму (ум7 энгармон.= б.6), то пишется о7, то есть нолик уменьшает и септиму.

Определенно, "они" (составители уечбников) потеряли, как минимум, мажорное с уменьшенной квинтой, которое образуется на 5 ступени  дважды гармонического мажора (об этом я уже где-то писал):

С	Db	E	F	G	Ab	B	- Звуки (ноты)  2-дважды гармонического мажора.
1	b2	3	4	5	b6	7	- Ступени  2-жды гарм.М
C	Db	Em	Fm	G-5	Ab+	Bo3	- Трезвучия в 2жды гармоническом мажоре
I	bII	iii	iv	V-5	bVI+	viio3	- Аккорды на ступенях 2-жды г.лада.

Так же в этом ладу образуется трезвучия с уменьшенной терцией.
Вот эти трезвучия:
5. мажорно-уменьшенное R-5  (R, 3,-5) - мажорное трезвучие с ум.5   (б.3+ум.3)
6. уменьшенно-минорное  Ro3** (R, d3, -5 ) - дважды уменьшенное трезвучие (ум.3+б.3)
_______
** Здесь нолик "уменьшает" и квинту и малую терцию.

Еще в гармонии  встречаются безтерцовые аккорды. Первоначально они возникли в результате того, что звук от предыдущего аккорда задерживался вместо того, чтобы сразу разрешиться в терцию (задержанный=suspended, sus).
Но в современной музыке эта аккордовая структура приобрела самостоятельное значение - без всякого задержания. А название осталось. Таким образом, терцовый тон можно заменить на 2 или 4.
Мы имеем еще два "трезвучия" нетерцового строения.

7. задержание на секунде  Rsus2  (R, 2, 5) -   (б.2+ч.4)
8. задержание на кварте  Rsus4  (R, 4, 5) -   (ч.4+б.2)

Но ведь и в этих аккордах ничто не мешает альтерировать (повышать или понижать) квинту. И мы можем получить кучу дополнительных созвучий, некоторые из которых неплохо звучат. А некоторые сгодятся для написания музыки к фильмам ужасов ))

АЛЬТЕРНАТИВНАЯ КЛАССИФИКАЦИЯ АККОРДОВ

Наконец я подхожу, собственно к альтернативной классификации. К ней меня подтолкнула креативная работа  Crusader'a по созданию графической классификации созвучий - "дыроколы" (©Алиса).
Описываемая классификация в отличии от традиционной, более логична, что позволяет легче запомнить и строить всевозможные трезвучия, а потом и септаккорды.
Если честно, то ее, как мне кажется, легче, взглянув на таблицы, понять и простить запомнить, чем описывать словами ))
Но я попробую, хотя не уверен, что у вас хватит терпения прочитать объяснения. Тогда просто смотрите таблицы - там по идее все понятно.

Итак, основными ("натуральными") трезвучиями назовем четыре - мажорное, минорное, sus2, sus4 (группа а)
1a. R   (R, 3, 5)
2a. Rm (R, -3, 5)
3a. Rsus2 (R, 2, 5)
4a. Rsus4 (R, 4, 5)

Можно заметить, что основа - чистая квинта - у всех четырех одинакова, изменение происходит только в первом интервале:  4->M3->m3->2.
3x553x - Gsus4     (3x553x - лады и струны от 6й к первой)
3x543x - G
3x533x - Gm
3x523x - Gsus2

Далее в любом из 4х базовых треХзвучий мы можем повысить или понизить квинту (группы  b(-5) и c (+5) ). Тут получаются и классические - увеличенное, уменьшенное и все остальные, потерянные традиционной наукой.
Некоторые из этих аккордов окажутся энгармонически равны обычным обращениям аккордов с другой тоникой, некоторые не употребляются ввиду остро диссонансного звучания, а некоторые по современным меркам вполне съедобны.

4 аккорда в натуральной группе (a), 4 аккорда в уменьшенной группе (b),  4 аккорда в увеличенной группе (с):

	(a) ч.5	(b) ум.5	(c)ув.5
1.	R (R, 3, 5)	R-5 (R, 3, -5)	R+5   (R, 3, +5)
2.	Rm (R, -3, 5)	Ro (R, -3, -5)	Rm+5   (R, -3, +5)
3.	Rsus2 (R, 2, 5)	Ro3 (R, d3, -5)	Rsus2+5  (R, -3, +5)
4.	Rsus4 (R, 4, 5)	Rsus4-5 (R, 4, -5)	Rsus4+5 (R, 4, +5)

Таким образом, для  треХзвучий мы получаем такую схему с использованием интервальных точек ("интервалы на одной струне"):
Далее таким же образом можно организовать семейства четыреХзвучий (септаккордов и аккордов с секстой) - к каждому из 12 четырехзвучий добавляется по три интервала (6, 7, +7).

Правильно ли я понял, что основное отличие данной альтернативной классификации аккордов, что аккорды sus2 и sus4 рассматриваются как самостоятельные трезвучия, а не как замены мажорных или минорных трезвучий?

Нет, неправильно. Хотя само замечание верное - sus2 и sus4 - могут рассматриваться как самостоятельные аккорды.
Хотя в зависимости от контекста могут быть и самостоятельными трезвучиями, а могут быть производными от M&m.
Но суть не в этом. Суть в логичном порядке, в дереве, подобном "дереву" длительностей:

Или можно сказать - суть в "клеточном размножении" - из одного мажорного трезвучия можно получить M и m , в свою очередь из них получаются M, M-5, M+5 и m, m-5, m+5 и далее каждый из этих шести дает еще по три M6, 7, maj7 , M6-5, 7-5, maj7-5 и тд. Поняв логику это легко запоминается - садимся за клавиши или берем гитару в руки и получаем все виды.

Кстати, в классических учебниках структуры  трезвучий тоже рассматривается без всякой взаимосвязи и контекста - просто сообщается какие бывают и их строение.

... и добавил:

Или так можно представить.

Т.е. стандартный Maj мы рассматриваем ни как тоника+б.терция+м.терция+б.терция, а как тоника, большая терция, чистая квинта, большая септима?

Конечно. Только это не мое изобретение...
А кто так рассматривает  стандартный Maj - тоника+3+3+3? ))) Тут вообще все перемешалось.

Но в принципе какая разница как мерять? Это мало на что влияет при школьном объяснении строения аккордов. Ну, может пока трезвучий всего 4, учителю легче объяснить большая+малая, малая+большая, две больших и две малых. Но толку от этого мало.

Мне всегда казалась мало эффективной подача этого  материала через терции. Гораздо полезнее мерять от "корня" аккорда, от тоники (примы - называйте как хотите).
Вы же говорите - "терция аккорда", имея ввиду именно первую терцию, а не другие, "квинта аккорда", "большая септима", а не "малая терция, вторая после большой" и не "третья  большая терция". Кому это надо?
А если выкинуть первую терцию в аккорде, то что станет со второй?
И как трезвучие обозначается в классике? I₃⁵, а не I₃³

А уж в джазе вообще звуки входящие в аккорд называют ступенями 1,3,5,7, ассоциируя аккордовые тоны со ступенями родственных гамм.