Форум гитаристов

Всем привет!
Хотел бы поделиться своим анализом баллады "Blue in Green". Я буду рассматривать форму, гармонию и мелодию.
Хочу сразу предупредить - это мое субъективное видение внутренних процессов, происходящих внутри темы "Blue in Green".
Нотный пример с аннотациями см. в вложении

Баллада "Blue in Green" приобрела известность, будучи сыгранной на альбоме "Kind of Blue" трубача Miles Davis, оригинальный автор - пианист Bill Evans

Форма
Форма изложения темы - не квадратный период из 2-х предложений, по 5 тактов схожего строения с плагальной серединной каденцией и полным несовершенным кадансом с минорной доминантой и разрешением тоники в 3-й тон.

Мелодия
Мелодия имеет общие черты в обоих предложениях,такие как: нисходящее движение и ритмическая фигура  половинная с точкой и четверть.
В первом предложении  мелодия ( 3 такта + 1 четверть 4-го такта ) имеет  единое нисходящее гаммобразное движение от  ми 2-й октавы до фа первой + 1 такт показ временной тоники за счет остро звучащих (+11 и +9) ступеней из арпеджио секундаккорда большого минорного верхней медианты (Bbmaj+11 / d min+7)
Так как во втором предложении, мелодия имеет нисходящее ломаное,скачкообразное движение и дробится на 2 фразы  - 2 такта + 3 такта соединенных также скачком,разрешение в тонику в 10м такте осуществляется скачком на  минорную сексту от ля 1й к фа 2й октавы - с динамической точки зрения эта фа является самой высокой нотой в теме, что наводит на мысль о точке кульминации, но относительно структуры тут остается мало место для спада,если не использовать для этой цели дополнительное музыкальное построение.
Особое внимание стоит уделить аккордовой вертикали, которой изложена мелодическая линия, в основном - это или остро звучащие альтерированные ступени ( +7, 9, +/-9, +11, 13 ) в 1м предложении или во 2-м предложении - контраст этих же ступеней с разрешением их в ( 1 и 3 ), которые если смотреть с некоторым опережением так же будут острыми альтерациями к следующим аккордам.

Гармония
Гармоническое содержание первого предложения темы  весьма контрастно  второму и имеет ярко выраженное субдоминантовое (плагальное) звучание.
Само начало темы происходит с аккорда IV ступени главной субдоминанты. Если рассмотреть в более крупном масштабе то начало 1-го предложения это полный функциональный оборот S -D - t (IV - V - I ) с последующим отклонением в тональность Bb dur ,который является верхней медиантой для G moll   и VI ступенью обладающей функцией S. Отклонение происходит через Db 7 (это альтерированная доминанта ко II ступени Bb dur  - C moll).
Показ тональности Bb dur  происходит так же полнофункциональным оборотом S - D - T( II - V - I ). Чисто гипотетически  мне нравится рассматривать последние доли 5 такта как возврат в основную тональность за счет представления аккорда Bb dur как альтерированной (и по вертикали и функционально) тритоновой замены D к основной тонике Dmoll аккорду A7+9, с него и начинается 2-е предложение возвратом в основную тональность автентическим оборотом D-T. Второе предложение функционального контрастно первому и имеет ярко выраженный автентический характер звучания. Заключительная каденция очень интересна, так как тут происходит ладовая подмена за счет альтерации аккорда 2-й ступени и разрешения его в минорную доминанту с последующим разрешением в тонику. Если посмотреть этот гармонический оборот со смещенной точки зрения в сторону тональности доминанты, то будет понятно о какой ладовой подмене я писал ранее, так как в тональности A moll  аккордовая прогрессия E7+9 -Am+7-Dm вполне выглядит как автентический оборот с неполным плагальным дополнением - можно это просто рассмотреть как отклонение в тональность доминанты вместо заключительной каденции и возврат в основную тональность "скачком сопоставлением", но такой вариант по мне лишает нас изысканного и пикантного внутриладового гармонического разрешения.

Итог
Сама не квадратная форма баллады подталкивает к экспериментам с пространством и размером в дальнейшем развитии материала.
Её мелодико-гармоническое содержание открывает переде нами безграничные возможности для развития этого материала до полноценного художественного произведения - это и не квадратность, и  глубокое тональное погружение в лад за счет многих контрастных отклонений раскрывающее перед нами широкие возможности ладового развертывания. Так же мелодия сама по себе рождает многие конструкции к развитию более ритмической или  мелодической составляющей.

Если квадрат понимать не по рабоче-крестьянски (блюзовый квадрат), то

Если понимать не по рабоче-крестьянски, то надо говорить о периодах, так как в теории музыки нет понятия "квадрат", а есть понятие периода. Период может быть квадратный и неквадратный.
Квадратный — число тактов в периоде = 2n, чаще всего 4, 8, 16;
неквадратный — число тактов ≠ 2n.
А "квадрат" - это именно "рабоче-крестьянский" сленг, означающий некую повторяющуюся гармоническую схему (количество тактов в которой, как правило, кратно 4м).
Так что GuitarLogiс в принципе правильно написал.

Не знаю как где,,, а в реальной музыкальной советско-российской тусовке под "квадратом" понимают стандартную 12 тактовую блюзовую схему. Есть еще понятие "джазовый квадрат" , расширенный, когда играют через 6 и 2-5 ступени.
Все другие последовательности квадратами (даже если они краты 4-м) в простонародье не называют.

Не знаю как где,,, а в реальной музыкальной советско-российской тусовке

Это что за сообщество такое ? - Реальная Музыкально-Советско-Российская Тусовка.

Туда кого принимали? Там членские билеты давали и взносы были?

Видимо джазменов туда не брали, потому как в джазовой "тусовке" квадратом называли (и называют) любую гармоническую схему джазовой темы.
https://slovari.yandex.ru/~книги/Джаз,%20рок-%20и%20поп-музыка/Квадрат

Здесь вроде речь о джазовом контексте, а не о сленге какой-то там тусовки ВИА.

Дмитрий , а это  что значит

квадрат имеет значение:


2) Как период какой-либо законченной части. Например, "играем тему, потом ты играешь два квадрата соло" Это все поймут как импровизация на тему, причем ее форма может быть не квадратная.

1 - Лучше пояснять, что в данном тексте вы слово период используете в смысле абстрактной единицы измерения абстрактного количества   музыкального пространства,как следует из вашего теста - ...играем тему, потом....

ведь Период – это наименьшее музыкальная форма, в которой излагается относительно законченная музыкальная мысль, завершённая каденцией. это очень просто выражаясь.

но так же у вас ошибка , изложение любой темы из часто играемых на джемах имеют более сложную форму нежели период
(обычно это простая двухчастная с репризой 1 части ||: A :|| B | A или другие ее разновиднсти),такие как oleo,i got rhythm, cherokee ,lady be good , so what , giant steps  и так далее...

2 - В данном смысле под квадратом понимают законченный тематический период (части А и B)

как - раз части  темы именуеммые как  A или  B или даже С - обычно написанны в форме Периода ,а как было написано выше объеденение в одно целое несколько частей типа  А и В образуют боле сложное тематическое построение,как минимум  одну из разновидносей  2х частной формы .

Ни в одном научном труде я не встречал подобной терменологии   - "законченный тематический период "  или  " период какой-либо законченной части " - если не сложно ,пожалуйста укажите источник подобной информации так как, может я безнадежно отстал от современной терменологии

Так же пользуясь моментом поздравляю Всех обитателей форума с Великим праздником 9 Мая - Честь,Память и Слава Героям!!!!!