Форум гитаристов

используются несколько цепочек II-V. где тоника не наступает а подменяется новым оборотом II-V(В другой тональности)
см по ссылке приведенной eye,  пример №5
http://www.jazzguitarlessons.net/jazz-guitar-blues.html

На мой взгляд, проще считать такие обороты движением вниз по ККК. Тогда различные обороты становятся просто типовыми с той или иной степенью продолжения.

jinn71, ____или просто промазать а потом "разрешиться"____

Но при этом надо сделать уверенное лицо, типа, именно так и было задумано )))

Вот с лицом беда, а с промазать нормуль получается

... и добавил:

с "разрешиться" похоже тоже беда!
Надо просто больше играть практика решает и теоретические вещи сразу в пальцы загонять... я так не делал теперь вот лицом маюсь.

... и добавил:

На мой взгляд, проще считать такие обороты движением вниз по ККК. Тогда различные обороты становятся просто типовыми с той или иной степенью продолжения.

Точняк! правда используя  II-V как "строительный материал" , можно получить не только ККК

Записал песню с американским вокалистом, где в рамках данной темы отчетливо используется блюзовые подходы в мажоре.

Первая часть построена на гармонии  |A  |  E| D7| A E |

Партия вокала (ив  соло гитары)  на гармонии |A  |  E| играется мажор.  На септаккорде в субдоминанте уходим в блюзовый лад и возвращаемся на кадансе | А Е | в мажор. Игра двух ладов - классического мажора (придающего возвышенность) и блюзового (вольяжность) очень хорошо уживаются в переплетении и этот прием используется в подавляющем большинстве американских песен (а 85% они у них мажорные). И этим они заметно отличаются от песен наших авторов, которые не выходят из мажора, из чего песня звучит классически, без шероховатостей.

Вторая часть (выход на припев и припев)  мажорные. Но в соло, понятно, на некоторых ступенях делается заезд в блюзовый лад (это можно спокойно делать на тонике и субдоминанте представляя ступени в виде доминантсепт аккордов).


https://youtu.be/1FWJPVn8Z5Q