Форум гитаристов

Статья "Блюзовый лад в натуральном мажоре".  Тема для многих известная, тем не менее, возможно кому-то будет интересно.

http://dmitrymaloletov.ru/bluesindur.html

Понятно, что материал не рассчитан на совсем новичков. Статья является неким продолжением темы "Ладовый и аккордово-функциональный подходы в импровизации" http://www.dmitrymaloletov.ru/blues0.html

В мажоре, используя блюзовый лад в чистом виде, по сути, применяется ладовый подход, где в основе концепции лежит не обыгрывание функций гармонии (мажорной в данном случае), а играются фразы в одном ладу (блюзовом), как бы, на тонике. Такой подход наблюдается у многих гитаристов, выросших на рок-н-ролле. Но блюзовый лад в чистом виде не всегда ложится органично в мажоре. Поэтому необходимо переходить на блюзовый лад только на некоторых функциях гармонии. Например на субдоминанте. Получается при этом легкое ладовое отклонение. Переход из одного лада в другой, тонкое чередование их, очень приятно на слух.
Пропорции звучания того или иного лада в фактуре выбираются в зависимости от целей и задач. Если требуется более классическая структура (например в патриотической песне), надо играть в чистом мажоре. Если это рок-баллада, то можно делать больше уход в блюзовый лад. 

jinn71,  В статье только кратко описан принцип. Понимая этот принцип, каждый уже сможет экспериментировать и искать собственные интересные фразы. В какую ритмику, какими фразами обыгрывать, в какую форму все это "упаковывать", дело конкретных произведений. Поэтому конкретных деталей в статье нет.

Вообще, цель небольшой статьи - дать информацию к размышлению. Это не учебник, где тема рассмотрена глубоко и детально.

Дмитрий Малолетов,

Вопрос по материалу  статьи  "Ладовый и аккордово-функциональный подходы..." .  Не могли бы вы  подробней рассказать про "использование стандартного джазового оборота I II V в структуре блюзовой гармонии".

1. На сколько мне известно в джазе "стандартным" считается оборот II V I, вы не ошиблись написав  I II V?
2. К какой тональности относятся указанные ступени (что понимать в качестве I) - к основной тональности или  соответствующей аккорду, на который меняется гармония?
3. В каких "местах" блюзовой гармонии  лучше всего такой прием работает?
4. Существуют ли другие аналогичные  обороты , которые можно таким же образом употребить в джаз-блюзовых импровизациях? 

Я интересуюсь джазовым блюзом. Может показаться странным, но очень хочу научиться импровизировать на джаз-блюзовую гармонию так, чтобы в фразировке было как можно больше "джаза" и меньше  "блюза". Чувствую, что указанный вами подход поможет в этом.

TDA,  .
Что касается применения II V I, то при помощи этой последовательности можно прийти в новый аккорд, беря его за временную тонику.
Например, в тональности С второй аккорд F. В него можно прийти сыграв II V I от F. То есть это будет выглядеть |С7    | Gm7 C7alt| F7     | 

в аккорд F7 можно прийти сыграв II V I от тональности Bb-dur где F7 доминанта (V), получившаяся последовательность такова / C7/Cm7 F7/ по тому же правилу применяя его к первому такту ( II V I от тональности F-dur где C7 доминанта ( V) ) имеем последовательность /Gm7 C7/Cm7 F7/
Тоника таким образом избегается "усиливая-подготавливая" доминантовую функцию

ЗЫ ; прошу прошение что влез в ваш тэт а тэт

Дмитрий Малолетов,  Спасибо, теперь стало понятней.

в аккорд F7 можно прийти сыграв II V I от тональности Bb-dur где F7 доминанта (V)...

если тональность Bb-dur то сыграв  II V I  придешь только в Bb: Сm7-F7-Bb и никак иначе. От этого совсем не понял схему указанную вами далее.

eye, Как вы думаете, может ли теоретически сработать такой прием:  строятся фразы по сетке "Bebop Blues" на  звучание стандартной джаз-блюз гармонии (допустим, номер 4 из указанной статьи)? 

TDA, Играя в трио (гитара, бас, ударные) гитарист вполне может играть импровизацию по расширенной  гармонии (которая домысливаетя).
Но с аккордовым аккомпанементом (пиано или гитара), данные обороты требуют соответствующей поддержки. То есть если пианист будет тупо играть на трех аккордах, а солист будете играть соло по биповоской схеме, то хорошего получается мало.

И вообще надо придерживаться стилю. Кондовый трехаккордный рок-блюз, например, играется больше на минорной пентатонике. И упор делается не на расширение гармонии, а на исполнительской экспрессии (которая достигается бэндами, вибрато и т.д.). И внедрение в такой блюз всяких "альтераций"  нарушает формат и смещает акценты))) Люди, слушая такое "атональные" соло, могут подумать, что гитарист просто играет "по соседям". Кстати, даже сами джазмены (например Луи Армстронг) биповские "блюзы" называл "китайской музыкой".

Поэтому использовать все эти наработки нужно предельно осторожно )) ) ) ))

Аналогичная картина будет и в другом случае, когда аккомпаниаторы играют "биповоский" или джазовый блюз, а гитарист играет в одной пентатонике. Это часто, кстати, приходится слышать на сейшнах и конкурсах. Все должно соответствовать стилю, в каждом из которых есть свой язык.

TDA, Помимо расширения гармонии по квинтовому кругу, для выхода в импровизации в блюзе из тонического блюзового лада, есть еще масса приемов - паттерны-секвенции, ладовые отклонения, использование симметричных гамм и т.д.