Форум гитаристов

Привет!

обратил внимание на закономерность- нижняя от тоники квинта соответствует тоники тональности +   один диез (например до-соль), верняя от тоники квинта - тоика тональности с одним бемолем (до -фа) . Обратная картина- нижняя от тоники квинта (фа от до) - тоника тональности +бемоль, а верхняя квинта (соль)- тоника тональности + диез.Вопрос-  как эта закономерность используется в музыке ? почему именно наиболее устойчивые интервалы- пути перехода между тональностями? Есть ли подобные закономерности для других интервалов ?

Спасибо заранее!

мои вопросы, после прочитанного  :

Сразу нахожу протеворечие в

"Т.е. в основном со словом "диез" записываются минорные тональности, а со словом "бемоль" — мажорные."

и тремя утверждениями ниже

2- " Одноимённые тональности отличаются на три знака, причём мажор лежит на три знака "в сторону диезов" от минора. "

3- "Дорийский лад — шаг в сторону диезов от минора. Например, в дорийском Ми появится "лишний" до-диез, в дорийском Ре появится си-бекар (бемоль при ключе "аннигилировался") и т.п."

4- "Лидийский лад — шаг в сторону диезов от мажора. Например, в лидийском Фа появится си-бекар."

В особенности, из 3-4 следует что появление случайных диезов при ключе способствует модуляции лада, подчеркивая в большей степени его мажорное звучание ( например, дорийский минор звучит не так сурово как натуральный минор, а лидийсий лад веселее мажора). С другой стороны, фригийский лад (1 бемоль)- более суровый чем натуральный минор, не говор уже о локрийском (не помню сколько там бемолей).  Хотя, наверное гармонический минор (1 случайный диез при 6ой ступени) звучит суровее натурального минора. Веротнее конечное воспритие звукоряда будет определяться не только количеством бемолей или диезов а так же тем, при какой ступени был внесен случайный знак ?

4) "Автентический" ход с сохранением наклонения яляется шагом в сторону бемолей. Например, при переходе от До-мажора к Фа-мажору появляется си-бемоль (то же самое при переходе от Ля-минора к Ре-минору). "Плагальный" ход с сохранением наклонения яляется шагом в сторону диезов.

видимо это то что меня интересует- из личного воспрития - движение по квартам вверх (из до в фа)- т.е с увеличинием бемолей в сменяющихся тональностях (автентический ход)- на мой взгляд звучит более гармонично чем обратно (с увеличинием диезов). Если ли примеры из классической музыки обоих ходов в известных произведениях ? Что можно еще почитать по этому поводу из теории?

5) Большесекундовый ход вверх с сохранением наклонения яляется шагом на два знака в сторону диезов (вниз — в сторону бемолей). Например, при переходе от Соль-мажора к Ля-мажору добавляется два диеза, а при при переходе от Соль-минора к Ля-минору убираются два бемоля.

6) Малосекундовый ход вверх с сохранением наклонения яляется шагом на семь знаков в сторону диезов (вниз — в сторону бемолей). Отсюда, например, неупотребимость тональности Ре-диез мажор (в Ре мажоре уже два диеза, а в Ре-диез мажоре их должно быть девять).

иинтересная закономерность- чем меньше интервал - тем  больше скачек между тональностями ! (по 4 и 5 интервалам вообще только разница в 1 диез и бемоль)

обратил внимание на закономерность

Вопрос-  как эта закономерность используется в музыке ?

Вы обратили внимание на эту закономерность как раз потому, что одна из задач квинтового круга - это наглядная иллюстрация таких закономерностей в музыке. 
В силу своей наглядности использоваться он может как угодно. От определения знаков при ключе - до построения разного рода гармонических оборотов. Так, например, в классической музыке движения по квинтовому кругу наглядно демонстрируют возможность свободного перемещения из тональности в тональность(отклонения и модуляции) и облегчает поиск тональностей первой степени родства. В джазе, например, многие типичные аккордовые последовательности своим поисхождением обязаны движению по кругу против часовой стрелки. И многое, многое другое.

А какие типичные джазовые произведения можно использовать в качестве примеров подобных аккордовых последовательностей, построенных, опираясь на квинтовый круг ?

Поиграйте такую последовательность как III7-VI7-II7-V7-I и попробуйте сами найти наглядное джазовое произведения на этот оборот.