Форум гитаристов

Проблемы у меня с импровизацией на не банальные аккордовые прогрессии, не хватает теоретических знаний, практики и пр. Поэтому прошу подсказать методы обыгрывания данной прогрессии.
||:Fm7    Cm7| %      | %     |    %     |
  |Bbm7  Fm7 | %      | %     |   %      |
  |Fm7   Cm7  | %      | %     |   %      |
  | Db7           |   %    | Eb7  |   %      |
  | Db7 C7(5+)|Fm7 Eb7| Db7 C7(5+):||
Я напишу свои соображения и буду благодарен, если кто-нибудь посоветует дельные вещи.
Итак, приступим.
1. Общая тональность - фа минор. Характер музыки - минорный блюз.
2. Первые 4-ре такта - чередование тоники и минорной "доминанты". Обыгрывается фа минорной пентатоникой. Все звучит гладко.
3. 5-8-й такты можно рассматривать двояко. По основной тональности - это чередование субдоминанты с тоникой, следовательно опять можно обыграть фа минорной пентой. Но можно рассмотреть этот отрезок и как отклонение в тональность субдоминанты (си бемоль минор). В этом случае это снова оборот I-V , который можно обыграть си бемоль минорной пентатоникой.
4. 9-12-й такты - см. пункт 2.
5. 13-14-й такты. В фа миноре аккорда Db7 нет. Как быть? Я рассуждаю следующим образом - Db7 - доминанта в тональности Соль бемоль мажор, значит можно обыграть соль бемоль мажорной пентатоникой. Ей параллельная - ми бемоль минорная. Значит Db7 можно обыграть ми бемоль минорной пентатоникой.
6. Eb7 соответственно можно обыграть фа минорной пентатоникой.
7. оборот  | Db7 C7(5+)|Fm7 Eb7| Db7 C7(5+)| пока не совсем понимаю как обыграть, чтобы не менять гамму на каждый аккорд.
8. С7(5+) - альтерированная доминанта в основной тональности. Как ее обыграть?

Понятно, что в пентатонику можно добавлять дополнительные ступени (какие?). Просто мне легче рассуждать в рамках пентатоники.

Цель - добиться джаз-блюзового звучания импровизации. Буду благодарен за любые советы, намеки, наводки и прочее.

Db шестая ступень Fm, Eb седьмая стуепнь. та самая септима. Вся гармония в какой-то мере укладывается в Fm.

Тогда Ля бемоль минор пента))

спасибо. А почему?

Потому что звучит нормально)))

Анатолий Ярошенко, спасибо. Поделитесь источниками информации.

aliure, В фа миноре на шестой ступени аккорд Dbmaj7 (большой мажорный), а не Db7 (малый мажорный), на седьмой натуральной ступени - действительно Eb7, поэтому и можно обыграть фа минорной пентатоникой, как у меня и написано.
Понятно, что в "какой-то мере укладывается в фа минор".

С точки зрения тональности это альтерированная двойная доминанта. В классике это называют "аккорд с увеличенной секстой". Он энгармоничен малому мажорному. Подробнее смотрите в учебниках. Но к выбору  родственного звукоряда это не имеет отношения....

Лучше (проще) всего на него играть F локрийскую пентатонику (параллельная Abm дорийская) или дорийский от 3й ступени Fm. F локрийская пентатоника получается из Fm, путем "расщипления" 5 й ступени.

А если сравнивать с Fm блюзовой гексатоникой (Fm: 1,b3,4,b5,5,b7), то нужно изменить только одну ступень:
(Fø: 1,b3,4,b5,b6,b7).
Можно еще так расширить  (Fø: 1,b3,4,b5,b6,6,b7.1,2,b3...).

Вообще локрийская 5-ка играется на натуральный малый мажорный от его терции (либо от квинты, если параллельная дорийская. В случае с минорным блюзом удобно продолжать мыслить блюзовым Фа минором, изменив только одну ступень.

трактуется как ре бемоль, фа, соль диез, си бекар - DD4/3(#1 b5) - двойной доминанты терцкварт (с повышенной примой и пониженной квинтой - дважды альтерированный)?

Круто завернул! Но я думаю, что правильно. Помню точно, что терцквартаккорд был и повышенная прима... но сам этой ерундой не пользуюсь. Это нужно классикам-тоналистам, чтобы как-то оправдать появление "доминантсетаккорда" на других ступенях. А у нас, модалистов, он может встечаться на любой ступени, даже на первой в качестве тоники. 

Подскажите, пожалуйста, в каком направлении копать (что почитать) по этому вопросу. Мне очень интересно.

Я не понял по какому "по этому".

Какие звукоряды играть на какой-нибудь аккорд, да еще, чтобы не один а разные варианты и все такое.

По-моему, в любом учебнике по импровизации это объясняется. Начиная от Молоткова и Бойко и заканчивая лидийской концепцией Дж.Рассела. Даже здесь на форуме это достаточно обсуждалось.
Что именно и каких авторов - я затрудняюсь теперь советовать, так как давно все перемололось-переплавилось в свое понимание.