Форум гитаристов

C#sus4 - это меняет всЁ 

Пример Eye был на пол тона выше.

Ты какой-то унылый тролль, многостаночник наверное 

После ответа в стиле

аккорд F#5 это две семёрки? 

,перед которым ты даже не удосужился посмотреть на то, что написано в нотах - тролль тут скорее ты.

и знаю что такое кварта 

А вот что такое Drop-6 строй ты, к сожалению, не знаешь.

Лис-Alice, Drop-6 строй понижает шестую струну на тон, в результате чего кварта между 6-ой и 5-ой становится квинтой 

Короче какой-то странный феномен.

Вот я набил последовательность такую: в басу играет Am, затем E. Сверху играет арпеджио - на Am играет арпеджио Am, а на E играет арпеджио Fm. И почему-то это в каком-то смысле звучит и не режет слух.

Почему?

Вы бы больше продвинулись, если бы  не только задавали вопросы, но и читали бы ответы.

Да, но я не понял предыдущиее объяснение.
Эти звуки надо рассматривать как надстройки в доминанте к минору. Чтобы не ломать мозг, напишу на пол тона выше в До миноре
Cm | G7 (-9-13)
 (g-b-d-f-ab-c-eb= 1,3,5,7,-9,11,-13)
Мне не понятно, откуда тут берутся ноты Ab и Eb. Вообще, все ноты после f по какой логике добавляются? Я слабо знаком с методом добавления ступеней после 7-ой.

Хотя эту логику уже трудно понять:
 "Gm арпеджио обыгрывается F#5 аккордом".

Тут точнее наоборот - F#5 аккорд обыгрывается G-минорным арпеджио.

А, теперь всё ясно, спасибо.

... и добавил:

Поразмыслил ещё ночью над этим, такой вопрос - данный метод может быть применим к обыгрыванию аккордов других ступеней различными арпеджио, которые не соответствуют этим аккордам? Или это наиболее хорошо действует только на доминантаккорд?

И ведь по сути, эта самая "вертикаль доминанты" и есть обычный гармонический минор из 7-ми нот, т.е. по логике получается, что даже когда я импровизирую в тональности, то я могу случайно сыграть такую последовательность нот, которая будет являться арпеджио от какого-то аккорда, при этом в минусе будет звучать другой аккорд. Но так как я нахожусь в пределах лада, то всё по правилам, выходит любой аккорд можно обыгрывать любым арпеджио из тональных нот  (но для подчёркивания аккорда конечно надо сыграть именно его арпеджио).

... и добавил:

Проверил на практике - действительно, арпеджио других тональных аккордов достаточно интересно звучат при игре их на другой аккорд. Хорошо ложится арпеджио тоники параллельной тональности (до мажор в ля миноре) поверх большинства аккордов гармонии (если они не выходят за тональность) и арпеджио тонального аккорда. Хуже ложатся арпеджио, включающие II и VI ступени в миноре (т.е. все остальные), в мажоре не пробовал. Диминишед арпеджио хорошо звучат в любых неустойчивых моментах, в миноре очень хорошо звучит уменьшенный септ от гармонической VII в таких случаях.