Форум гитаристов

Я так понимаю, чт на протяжении всего стандарта крутится оборот VI-II-V-I в разных тональностях, при этом причудливо меняются типы ступеневых аккородов.. Ну для начала Bm7(b5) вместо Bbmаj?

Это очень интересный вопрос. Думаю, это тема диссертации, но выскажу свое мнение.

Во-первых, в джазовом миноре ход в басу 1-6-2-5 интервально скопирован из мажора. Думаю, тут постарались басисты, привыкшие играть свои квинтовые ходы с тритоновыми заменами. Если использовать шестую низкую, то любимая наигранная конструкция (Rhythm Changes - |d-c|h-f|e-bь|a-eb|d...) не работает оптимальным образом.
Так же, как и в мажоре vi - продолжение тонической функции. Второй пример это доказывает - там вообще нет Hø, но басист скорее всего все равно сыграет, типа, |Dm - Dm/c - Dm/h - Dm/f |Eø - Eø/bb - A7 - A7/c#| Dm

Во-вторых, расширенная вертикаль минора перенесена из излюбленного дорийского минора (ii-V в мажоре). Тоническая группа минора образует полиаккорд: Dm6/11=h-d-f-a-c-e-g и родсвенный лад, соответствующий тоническому аккорду - дорийский минор.

Таким образом, так же, как в классическом миноре нужды функциональной гармонии привели к использованию гармонического минора в определенных местах  (на доминантовой функции), так же джазовый минор - это сочетание натурального+дорийского+гармоничемкого миноров, которые включаются в определенных местах.

Стандартный оборот минора 1-6-2-5 составляют следующие аккордовые структуры: Dm7-Hø-Eø-A7(b9). Этими аккордами весь джазовый минор практически и выражен.

Dm7-Hø - дорийский минор (Hø=Dm/H)
Eø - локрийский лад, звукоряд натурального Dm, Eø - удобно обыгрывать Gm дорийским.
A7(b9) - гармонический Dm, можно использовать Bb фригийский (=Gm дор) с добавлением c#.

Если возникает необходимость обыгрывать минор одним ладом, то можно использовать натуральный Ре минор, но осторожно с его "подвижной" шестой ступенью - на тонике подходит как проходящая b6(bь), так и "устойчивая" бекар 6 (h) - для остановок, а на субдоминанте-доминанте - bь.
Так же использование дорийского минора в сочетании с вводным тоном дает звукоряд мелодического минора.

Вообще, для объективности лучше рассматривать разные варианты схем.

В первом такте стоит B7-5 для того...

Рискну предположить: Dm - Eo/C# - Dm/C - G/H...

Поправляйте если что не так..

Прошу прощения за формальные замечания, но:
1. в рамках одной вещи надо придерживаться какой-то одной системы обозначений - Си - это либо B, либо H.
2. B7-5, E7-5  - так обозначается малый мажорный септаккорд с пониженной 5. А подразумевались Bm7-5, Em7-5 или Bø, Eø (ø - при англ раскладке набирать код символа на цифровой клавиатуре Alt0248). Вариант B-7b5
3. до кучи - не #C, а C#. ))
На эти замечания отвечать не надо, чтобы не тратить время.

Теперь по теме. Rhythm Changes все-таки не объсняет тот круг доминант - бридж в "Ритмах" начинается от другой ступени... разве что и там и там эллипсис - цепочка доминант, когда неустой разрешается в следующий неустой и тд..

Dm - Eo/C# - Dm/C - G/H, прошу помощи в объяснении аккордовых замен!

Рискну предположить: Dm - Eo/C# - Dm/C - G/H роматическое движением баса от I к VI ступени.

Совершенно верно - хроматическое движение. Правда намудрили они - для схемы слишком много аккордов. Вторая гармонизация "правильнее". И это не замены, просто вариант гармонизации.
Первая часть - это стандартная гармонизация хроматики в басу - вместо двух тактов Dm => Dm Dm+7 Dm7 Dm6=> Dm-A7-Dm7-G
Зачем написали там Eo/C# непонятно, если можно было просто - C#o

Спасибо, с этим разобрались. Ну дальше вроде бы все просто E7 - A7(#5) - D9 - G13 - C9 - F13

эллипсис - цепочка доминант, когда неустой разрешается в следующий неустой

Можно ли ее рассматривать как VII-III-II-V-I к фа мажору? Пытаясь обыгрывать эту связку доминат, пришел к простому и безошибочному мнению - играть опорные ноты аккордов, остальные ноты такие, чтобы звучало 
Учитывая то, что аккорд звучит на протяжении 1 такта, таких нот должно быть немало. Упрощая, можно обыгрывать пентатониками..
И потом Bbmaj9 - Em7-5 - A7 это II - V - I к Ре минору.

Гуру, поправляйте 

Написал к Фа мажору т.к. Bbmaj7 на мой взгляд вообще не звучит как тоника... Ну по крайней мере мне так кажется... А Фа мажор параллелен Ре минору, поэтому как то хорошо получается  Хотя формально к Bbmaj9 правильнее.. Может я не так слушаю..

И потом Bbmaj9 - Em7-5 - A7 это II - V - I к Ре минору.

Ошибся, имел в виду VI-II-V-I к Ре минору. Ну и Bbmaj9 отнес к VI ступени, почему написал выше..

Можно. Но какими? Лучше той, что с тритоном.

Имел ввиду просто мажорные пентатоники от I ступеней. Те что с тритоном, это как? Они же без тритона....

Смысл играть D9 если в теме висит ми и солист будет играть ми.

Согласен, но если солист поет а не играет, то D9 уместно играть мне кажется, т.к. поющему надо подсказывать как звучит ми, он существо нервное 

Те что с тритоном, это как? Они же без тритона....

D7=1-2-3-5-(6)-b7-1 (d-e-f#-a-(b)-c-d).

Это то же самое, что и пентатоника Am6: 1-b3-4-5-6-1 (a-c-d-e-f#-a)

Или F#ø = 1-b3-(4)-b5-b6-b7 (f#-a-(b)-c-d-e)

Тритон f#-c

Создал 
https://guitarplayer.ru/index.php?topic=108017.0

Фууууфф! Готово 
Вроде красиво получилось