Форум гитаристов

Sharl, ну тогда рекомендую последовать примеру MonkeyGuru, копия нот и конкретные вопросы...

MonkeyGuru, честно говоря для первого стандарта не самая простая тема, тут очень много аккрдов, смены тональностей - соотвественно предполагается хорошая подготовка. С другой стороны - это хорошая ситуация для занятия арпеджио.
Теперь что касается соло, то как правило играется соло на ту же форму, что и мелодия...

Начал бы я с того, что выучил бы арпеджио до минора по всему грифу. С начала только трезвучие - ноты До, Мибемоль, Соль (C, Eb, G )(I III V)(не перепутай - это ноты доминорного трезвучия, а не аккорды. Затем трезвучие паралельного мибемоль мажора - Eb, G, Bb. (почему только трезвучия, потому что очень мало гитаристов занимающихся джазом уделяют внимание трезвучиям и начинают с разу с септ аккордов, а трезвучия неменее важны, особенно в данной стилистике джаза.

Затем можешь приступить к разучиванию арпеджио доминантсепт аккордов(I, III, V, VII), гоняй их по всему грифу.
В данной теме их если я не ошибаюсь восемь. Начни с Сольсептаккорда: G, B, D, F.
После него решай сам какой следующий, остаются 7 аккордов.

Затем можешь выучить арпеджио димминорсептаккорда - он же малый минор: C, Eb, G, Bb. И Ebmaj7: Eb, G, Bb, D.

Cледущие задание - задание жизни - научится соединять аккорды.

Начни с Ресепта и Сольсепта. В данной теме у нас они меняются по пол такта. Но для начала - это было бы чересчур сложно. Поэтому в качестве упражнения - менять по такту. Играй четвертями - 4 ноты от ресапта, 4 от Сольсепта.
Рецепт: D, F#, A, C. Сольсепт: G, B, D, F.
Обрати внимание на общие тона этих двух аккордов.

                                                                D7               G7           D7               G7
По нотам начало урпажниния получается так: D, F#, A, C I D, F, G, B I C, D, F#, A I B, D, F, G I итд

                           D7     G7      D7     G7    D7     G7    D7     G7       
Потом по полтакта: D, F#, G, B I C, D, F, G I A, C, D, F I F#, A, B, D I итд

Проделай тожесамое с остальными связками аккордов.

Это упражнение поможет тебе развить знания грифа, соединения аккордов... это всеголишь путь к тому, чтобы научиться свободно импровизировать...

Надеюсь ты уже знаком с народными ладами музыки. С ними необходимо проделать туже самую работу...

Помимо этого разбери несколько соло известных исполнителей. Лучше всего более старые записи, т.к. в более современный могут быть очень большие гармонические изменение, что может осложнить понимание того, что играет исполнитель...

Конечно можно и попроще - гонять на протежении всей формы минорную блюзовую гамму... правда как это будет слушаться на аккорды бриджа?
 







 

MonkeyGuru, отлично, если ты обратил внимание, то мы открывали специально топик на каждую тему, которую расматривали, а потом я пополнял список на первой странице, так что было бы клево, еслиб ты создал новую тему в разделе теория и назвал ее "Jordu".

создал тему

Jordu: https://guitarplayer.ru/index.php?topic=106890.0
так?)

Ну так вот )))
 yesterdays.pdf (109.81 КБ - загружено 96 раз.)

В связи с этим первый вопрос. Как объяснить появление Bm7(b5) в первом такте?

Я так понимаю, чт на протяжении всего стандарта крутится оборот VI-II-V-I в разных тональностях, при этом причудливо меняются типы ступеневых аккородов.. Ну для начала Bm7(b5) вместо Bbmаj?

Хотя пока объяснял сам вроде разобрался )) Это же нормальная парктика.. Хотя так вроде доминантовые аккорды заменяются, или не только?

Тогда еще вопрос. 7 такт. Сm7-F7-Bm7(b5) это рассматривать как II-V-I или как что?

Почему вместо Bbmaj? VI это и есть Bm7-5, а Bbmaj это bVI, ступени в джазе всегда относительно мажора.

Что-то я не понимаю... Если относитльно мажора, то ты имеешь ввиду относительно Ddur? Тогда в Ddur VI ступень Bm7... 

... и добавил:

По Cm7-F7-Bm7-5-E7+9 это II-V-II-Valt к разным тональным центрам
Вроде так:)

То есть, к Bbdur и Amin?

Прошу прощения за тугодумство, но что то у меня не укладывется 

потому и VI от ре это не Bb а B.

VI ступень от ре в нат Ре мажор - B. Это я понимаю
VI ступень от ре в нат Ре минор - Bb. Это я тоже понимаю.

Но вопрос в том, почему на VI ступени там стоит Bm7-5?
Ведь в нат Ре мажоре на VI ступени Bm7, а в нат Ре миноре на VI ступени Bbmaj.

Bm7-5 в моем понимании может стоять либо на VII ступени До мажора, либо на II ступени Ля минора..
А что он делает на VI мне пока не понятно...

Ну теперь понятно 

вообще, там может быть хоть Bm7, хоть B7, хоть B7-5+9..

Это я смутно себе представлял 

Хотел задать след вопрос, но ты меня опередил ответом

А цепочка VI-II-V-I в d-moll вполне может выглядеть так: B7+9 - E7-5 - A7-9 - Dmin7.

Я так понимаю то же самое происходит у нас на 9-12 такте. A7+9 - D7 - G7 - C7 и это все VI-II-V-I к до минору с которого начинается 13 такт, верно?