Форум гитаристов

Вопрос на засыпку: в какой тональности эта песня?
Гармония на протяжении всей песни повторяется: | C G | D A | E | E |
Я бы это трактовал как до мажор в первом такте, ля мажор во втором и приходит все в ми мажор. Но на этот E в басу частенько берется ре и получается E7 - то есть доминанта в ля миноре или ля мажоре... Да и будь это ми мажор - там был бы ре-диез. А в соло Хендрикс обходится ми минорной пентатоникой, постоянно играя на соль-бекар на E.
Короче, я запутался окончательно.
Надеюсь, кто-нибудь поможет.

Я бы это трактовал как до мажор в первом такте, ля мажор во втором и приходит все в ми мажор.

Послушай внимательнее - до-мажорный аккорд в начале куплета создает напряжение! Совершенно не "тонически" звучит!

Блюз по природе своей - наложение "минорной" пентатоники на мажорную тональность. Поэтому, когда на мажорном аккорде первой ступени (I) играются ноты минорной пентатоники (i7) при сложении получаем такой "битональный" аккорд E7#9, который получил еще название "хендриксовский аккорд", потому что любил он его играть. Не только он.
Поэтому я использовал слово "блюзовый".
А мажоро-минор, это когда при мажорной тонике в мажорной тональности используются аккорды в том числе и одноименного минора.
Плюс ко всему здесь не совсем привычный европейских мажор, а блюзовый, основанный на блюзовом ладу. И тоника у него с b7 ступенью.
В итоге мы имеем блюзовую разновидность мажоро-минора.

Конечно, музыканты, разрабатывавшие такой стиль гармонии просто использовали основные аккорды с открытыми струнами (C, D, E, G, A), прилаживали их друг к другу, но слух их опирался на некую внутреннюю логику - вот это и был мажоро-минор и блюзовый лад 1, b3, 3, 4, b5, 5, 6, b7  и пентатоника 1, b3,  4,  5,  b7.

На самом деле с блюзом не все ясно

Но почему все в ми-минорной пентатонике я так и не понял.

Эти ноты подходят на всю прогрессию. Можно и другие ноты добавлять, но тогда придется следить за сменой гармонии

Аналогичная гармония в вещи HUSH Deep Purple, где вокализ 'на-нана-на...' , разве что без #9.

Кстати, кажется именно у хардрокеров конца 60-70х подобный ход квартами 'назад' начал пользоваться огромной популярностью, чаще более короткие варианты этой цепочки (типа (E(m))-C-G-D-E(m) (E(m))-G-D-A-E(m) и др. не запутал я двойными скобками? )   

Greeboss, ага, я об этом. Подумалось, может это они (рокеры) в пику джазменам?

Можно еще рассматривать как плагальный круг субдоминант S->T=S->T=S->T=S (IV->I=IV->I...)

Интересно. Немного поднатужившись, заставил себя услышать как T->D=T->D=T->D... (I->V=I->V...), особенно если перед появлением С не держать тональность (Е): в голове. "Миксолидийскость" Е этому только помогает.

Не понял если честно,, как E миксолидийский соотносится с до и соль мажорами?

никак. В его рамках рассматриваются только D - A - E7 , как bVII - IV - I7

И правда нельзя ли рассматривать первые 2 аккорда, как отклонение в до мажор?

А третий и 4й тогда как  - как отклонение в ре-мажор?
Имхо в отсутствии внятной мелодии и прочих идентифицирующих тональность элементов - можно как угодно рассматривать, но простейшее объяснение и будем самым естественным и логичным, т.е. в данном случае - соединение аккордов одноименных мажора и минора, (E) и (e).

мажоро-минор и блюзовый лад 1, b3, 3, 4, b5, 5, 6, b7

По-моему, все предельно ясно.
Если такой лад строить от ми, имеем: e, g, g#, a, b, h, c#, d. Еще нужно добавить сюда c, потому что eye, говоря о смеси мажора и минора, видимо, забыл упомянуть о шестой пониженной ступени.
Итак: e, g, g#, a, b, h, c, c#, d.
В соло Хендрикс использует основу этого лада - ми-минорную пентатонику.
Конечно, можно трактовать и по-другому:
1 Как плагальные обороты, о чем уже было сказано. Сначала субдоминанта C разрешается в тонику G, затем субдоминанта G в тонику D и так далее. Разрешение E7 в C можно рассматривать как прерваный оборот: V7->VI в гармоническом мажоре (мажоре с шестой пониженной ступенью).
2 Как I->V=I->V, о чем тоже говорилось.
Но при этом ноты в соло будут совсем другие... 

Данила03,
я не говорил про соло Хендрикса. Я имел ввиду отдельное рассмотрение аккордов. Хотя в доминанту почти всегда можно вкрутить одноименный минор...

Если такой лад строить от ми, имеем: e, g, g#, a, b, h, c#, d. Еще нужно добавить сюда c, потому что eye, говоря о смеси мажора и минора, видимо, забыл упомянуть о шестой пониженной ступени.

шестая пониженная будет совсем криво звучит. Ее можно использовать если доминанта к минору...

мажоро-минор и блюзовый лад 1, b3, 3, 4, b5, 5, 6, b7

еще 2ая ступень...фа диез