Форум гитаристов

чёт почитал и вообще ничего не понял.в чём вопрос то? есть тональность ля.хотите придать ей фригийское звучания,ради бога,нужно просто использовать фригийский мнор  в тональности ля,а акорды там будут соответственные этой тональности.Играя в натуральном эолийском миноре,не логично рассматривать гаммы от ступеней этого лада,как отдельные лады.Это логично только в случае смены тональности,а так это остаёться и будет оставаться натуральный минор,с гаммой натурального минора от разных ступеней.

Я думал, что если ля-минорную гамму играю поверх акорда до-мажор, то какбы до становится тоникой и меняется тональность... Короче я еще больше запутался

Я думал, что если ля-минорную гамму играю поверх акорда до-мажор, то какбы до становится тоникой и меняется тональность... Короче я еще больше запутался

ничего не меняется,, просто ты играешь дорийский лад на До мажор

может всё дело в функциональности 

наверное это связано со слухом., с относительным слухом плюс немножечко с собственными предпочтениями, что и как слышать,,

Вот я не понимаю почему если я играю ля-минор, то он слышится именно минорно, ведь точно такие же ноты есть еще в шести ладах. Каким образом ухо воспринимает эту тонику? Если играть ля-минор не с первой ступени, а с какой-то другой, то все равно слышно что это минор и мажором он упорно становиться не желает. Это я про гамму без аккомпонимента говорю. Почему так происходит?

Вся музыка которая звучит сейчас по радио и ТВ написана либо в натуральном мажоре либо в гармоническом миноре либо очень редко в натуральном миноре. Наше сознание привыкло все воспринимать в этих тональностях. Если мы слышим последовательность F-G7 мы своим сознанием определяем эти аккорды как IV и V ступень до мажора натурально и ждем разрешения в тонику С. И не определяем  F-G7 как I и II ступень лидийского лада. Потому что последовательность F-G7 разрешающуюся в С мы слышали тысячи раз в сотнях произведений.
В музыкальных школах хоть и говорят что есть семь натуральных ладов, но все задачи по сольфеджио и все произведения играются только в натуальном мажоре натуральном миноре и гармоническом миноре. С 17 века и до модального джаза (конец 60-х 20 века) вся европейская музыка писалась в этих тональностях.

Вот я не понимаю почему если я играю ля-минор, то он слышится именно минорно,

Вот ты играешь в тональности ля  ля-минорную гамму и удивляешься - почему она звучит как минорный лад? А почему она должна звучать, как мажор? хм...
Ну сыграй Ля-мажорную гамму и услышишь мажор. Потом понизь в этом Ля мажоре 7-ю ступень и услышишь Ля мажор миксолидийский. В чем проблема?
Все дело в том, что слух твой настроен на тонику Ля, поэтому ля минорная гамма не хочет становиться До мажорной, хоть ноты те же. Впрочем я уже повторяюсь и не по первому разу...

... и добавил:

Если я играю песню в ля-миноре, и один куплет хочу сыграть с мажорной окраской, мне нужно играть ЛЯ-мажор или До-мажор?...

Можно и так и так, а можно и по-третьему. Только, чтобы оказаться в До мажоре надо сделать До тоникой.

То что слух настроен на тонику ля понятно. Но почему он так настроен?... Taps утверждает,

Не путай лад и тональность (тональность - высота на которой расположен лад). Taps говорит несколько о другом - почему натуральные мажор и минор в голове у еврпейцев. А слух на ля настроен у тебя лично, потому что ты играешь чего-то в тональности Ля. Поиграй что-нибудь в другой тональности - будешь слышать другую тонику. Только одного аккорда недостаточно - нужно играть последователььность аккордов в другой тональности.

Не понятно почему слух настроен на ля минор, даже если ля минорную гамму играю с разных ступеней. по идее должно меняться звучание.

Тоника не меняется только от того, что ты гамму с другой ступени начнешь - просто ты играешь тот же лад с другой ступени, но тоника остается прежней.

КАК это сделать?

Если ты хочешь изменить тонику в том же произведении, то нужно сделать модуляцию. Полно песен, где есть переход из ля минора в до мажор и наоборот...