Форум гитаристов

Тоесть как- бы я не извращался играя аппликатуру ля минорной гаммы без аккомпонимента, она так и останется ЛЯ минорной? Ля мажорная выйдет только если играть в аппликатуре ля мажора?

В общем - да, только аппликатура здесь вообще ни при чем.

А если поверх риффа в тональности до-мажор я буду играть ля-минорную пентатонику, она станет до-мажорной?

Аккомпанемент задаст тональность (ладотональность) и относительно нее будут звучать ноты гаммы или пентатоникии. То есть звучать будет не ля минорная пентатоника, а до мажорная и некоторые стандартные Am фишки будут звучать иначе или вообще "не звучать".

По поводу модуляции и ладов.
Есть мелодия с гармонией во фригийском ладу. Немного с оттенком испании и фламенко. В основном обыгрываются аккорды E и F, для украшательства применяются ещё G и Dm.
В припеве происходит внезапная модуляция на 2 тона вверх во фригийский соль-диез минор, где используются G#m, A, H, F#m.
Никак не могу придумать, как обратно вернуться во фригийский ми. Единственный общий аккорд у куплета и припева - E.
Аккорды каких ступеней фригийского лада принадлежат к аккордам доминантовой группы?
Пытаюсь применить такую методику, но теряюсь в терминологии:

Для большего закрепления в последнем ладу полезно ставить перед аккордом доминантовой группы, в особенности перед доминант-аккордом, аккорд второй ступени или четвертой нового лада, а потом уже доминант-аккорд, или же перед доминант-аккордом еще кварт-секст-аккорд тонического трезвучия последнего лада. При внезапной Модуляции пользуются энгармонизмом аккордов, т.е. берут диссонирующий аккорд доминатовой группы первого лада или соседнего с ним лада, энгармонически меняют его на диссонирующий аккорд нового лада, разрешают его и таким образом делают Модуляцию.

Хотелось бы вернуться в ми разрешением какого-нибудь доминантового аккорда, но пока логического и звучащего перехода не смог найти.

Ress

Аккорды каких ступеней фригийского лада принадлежат к аккордам доминантовой группы?

Вообще фригийский лад сам по себе носит доминантовый характер...
Но Вы, мягко говоря, немного запутались. Раз там "мелодия во фригийском ладу", то значит это ладовая музыка, а не тонально-функциональная. Значит забудьте про доминанты и прочие элементы функциональной гармонии - это в модальной музыке не работает (хотя можно чередовать подходы). Модуляцию обратно делать также - наигравшись в G#m также внезапно переходите обратно, либо пройдитесь еще по другим ладам, чтобы подвести к исходному. Посмотрите, как Сатриани чередует ладотональные центры - никаких субдоминанта-доминанта, вся прелесть в сопоставлении ладов, их красок и образности.

Большое спасибо за подсказку. Если это не сильно сложно, был бы рад увидеь названия композиций Сатриани, на которые можно было бы обратить внимание в контексте моего вопроса. Даже если там он использует другие лады.

в том то и дело, что сейчас не совсем просто - я на даче и у меня ни записей, ни нот, а слушаю я совсем другое. Но вот пришло на ум - War и  Flying in a blue dream. Да и импровизация в Сач Буги основана на смене тональных центров. А вообще советую послушать, поанализироать самому, у него много такого, думаю будет полезно.
Мальмстин тоже такое использует. Но у него ладовые части могут сменяться функциональной гармонией а ля классика.

Ля минорная гамма (если не играть ее строго от ля до ля) на каждый из приведенных аккордов и будет давать новый натуральный лад, то есть на С она будет давать натуральный мажор, на Соль - миксолид, на Ре - дорийский минор.

Это не так, не надо путать человека. При неизменной тонике, даже если аккорды меняются, лад остается один.

Евстафий, Да уже вроде выяснили, что ля-минор станет до-мажор, только если в аккомпонименте будет до-мажор.
И разницы от какой ноты и до какой я играю гамму нету. Важно что тоника.

Важно что тоника.

Вот об этом я и пытался сказать  .

Да, речь идет о тонике тональности, а не о тониках промежуточнных аккордов.

... и добавил:

Ля минорная гамма (если не играть ее строго от ля до ля) на каждый из приведенных аккордов и будет давать новый натуральный лад, то есть на С она будет давать натуральный мажор, на Соль - миксолид, на Ре - дорийский минор.

Разумеется, звукоряд состоит из одних и тех же нот и фраза ваша может быть и была бы справедлива вне контекста разговора. Но лучше было бы говорить не об аккордах, а о тональностях.