Форум гитаристов

Медианты (и субмедианты)- группа аккордов с слабовыраженной функциональностью, которая определяется по контексту.
Тема медиант довольно хитрая и, наверное, здесь она не будет  полностью  раскрыта.
Медианты строятся на натуральных третьей и шестой ступенях мажора (iii, vi) и минора (III,VI), и при взаимопроникновения мажора и минора, в мажоре появляются медианты на низких ступенях (bIII,bVI), а в миноре - на высоких (hiii, hvi). *h - бекар .
===================================
Легенда
||  =параллельные мажоро-минор и миноро-мажор. (C||Am (I || vi; T||Tp(SM));   Am||C(i || bIII; t||tp (m)  );
~  =одноименные мажоро-минор и m-M (С~Cm(I~i);   Am~A(vi~VI); 
//  ="обратная параллельность" (С//Em(I//iii (M);  Am\\F (i\\bVI(sm) )
~||  =одноименно-параллельный мажоро-минор и m-M  (С~||Eb, Am~||F#m)
||~  =параллельно-одноименный мажоро-минор и m-M (С||~A, Am||~Cm )
m - медианта в мажоре  (Em, iii)
Sm - субмедианта в мажоре (Am, vi )
bM - медианта в миноре  (Eb, bIII)
bsM - субмедианта в миноре (Ab, bVI )
 ========================================

Диатонические Медианты и Субмедианты
С || Am;   С//Em - аккорды
 I  || vi ;    I // iii   - ступени
 T || Sm;   T//m  - функциональное обозначение (заглавные означают, что функции в Мажоре)

 m - медианта (или  m'' - верхняя медианта (Em)).  Также   m=DT - бифункциональность медиант
Sm - субмедианта (или m' - нижняя медианта (Am)). Также Sm=ST

Также минорные аккорды маж тональности иногда могут обозначаться как параллели к основным функциям:
C||Am;   G||Em;    F||Dm
I || vi  ;   V||iii  ;    IV||ii
T || Tp;   D||Dp;     S||Sp

С||Am:  Am параллелен C
Am || С;    Am\\ F - для параллельного минора
 i  || bIII;   i \\ bVI  - ступени в хроматической цифровке (в классике принята диатоническая цифровка - i (III, VI ))
 t   || bM;     t \\ bsM)  - функции в миноре
============================================
Хроматические медианты

Добавление в мажор медиант одноименного минора (и наоборот) дает хроматические медианты.
C~Cm:  До минор одноименный До мажору
Cm || Eb;   Cm\\ Ab;   Cm|| \\ Abm*  - для одноименного минора
 i    ||bIII;     i \\ bVI;      i|| \\ bvi) - ступени 
 t    || bM;        t\\bsM;           t\\ Sг(||)    - функции в миноре.
_________
*Abm (bvi) (шубертова шестая)- гармоническая субдоминанта параллельного к до минору - Eb мажора
Работает в До мажоре через одноименно-параллельные связи:
C~Cm||Eb - Ab -Abm - аккордика мажоро-минора
             T - S(IV) - s (iv)
I ----------- bVI-bvi 
T----------- sm - SMгарм

"Doubly-chromatic mediant" - Дважды хроматические медианты

Хроматические медианты противоположного наклонения - одноименные медианты .
Сюда входит уже упомянутая оппозиция Ab~Abm и Eb~Ebm
Cm\\~Abm;       Cm||~Ebm
 i  \\ (bVI~)bvi;    i ||(bIII)~biii   
 t  \\  SMгарм;       t ||~  ?

Хроматические медианты и  параллели хроматических медиант
С||Am~A;       С//Em~E;     C~Cm\\Ab~Abm;   C~Cm||Eb~Ebm;) 
 I||vi~VI;         I//iii~III;       I~ i \\ bVI~bvi;       I~ i \\ bIII~biii; 
 T||Sm~dп\ii;   T||m~dп\vi;  T~t \\  bsM~Sг(||),     T~t \\ bm~  ?)

Параллели хроматических медиант (или побочных доминант)
A||F#m, E ||C#m  - однотерцовые к F и С
VI||#iv,  III||#i    - однотерцовость #iv-IV, #i-I
dп, dп ( dp, dp ) - побочные доминанты к минорам и их параллели, иногда работают как медианты (наверное )

Все медианты в мажоре + параллели[/b]
С (Em, Eb, Am, Ab, A, Abm, E, Ebm ) + (F#m, C#m)
I  ( iii, bIII, vi, bVI, VI, bvi, III, biii )   + ( #iv,  #i  )
T ( M, m,   SM, sm, dп,  Sг ,  dп, dп,   +  (dпp,  dпp)

Параллели
F#m для До - это параллель "большой медианты"   
C||Am~A||F#m  или 
T ||m'~M'||M'p
Или параллель побочной доминанты A/d (D/ii)

Все медианты в миноре [/b]
Am (C,    F,    Fm,      Cm, C#m, C#, F#m, F# ) 
  i   (bIII, bVI, bvi,      biii,   iii,    III,  #iv, #IV
  t   (bM,  bsM, bsm(Sг),bm, m,    dп,   dп,


А у Холопова медианты называются и  обозначаются  так:



... и добавил:

С || Am ~ A  это по терминологии Холопова "малая  субмедианта " (одноименная субмедианта или одноименная  нижняя медианта)
C // Em ~ E -  по терминологии Холопова "большая медианта " (одноименная медианта или одноименная  верхняя медианта)

С~Cm|| Eb   Верхняя медианта  одноименного минора ("малая медианта"(с)
C~Cm \\ Ab   Нижняя  медианта одноименного минора  ("большая субмедианта" (с)

Можно и дальше пойти - из C в Ebm и Abm
С~Cm|| Eb ~ Ebm
C~Cm \\ Ab ~ Abm

А дальше параллели у  Ebm и Abm,  но названия кончились   

У буржуев медианты и субмедианты (хроматические медианты Em-Eb, Am-Ab  и тд)
https://en.wikipedia.org/wiki/Chromatic_mediant

eye, такой вопрос какую функцию будет выполнять в миноре bII
 
В качестве примера песня Тото Кутунью Бабье Лето.



Аккорды Gm D7 G7 Cm Ab Gm A7 D7
Ab какую функцию выполняет?
Есть у данного аккорда какое-то свое название как у Шубертовой субдоминанты?
Или здесь отклонение в до минор G7-Cm-Ab а потом через общий аккорд Gm возвращение в тональность соль минор?

Так песня Джо Дассена

А в нотах один из авторов указан Тото Кутунье. Ошибка в нотах или Джо Дассен только исполнитель?

Вообще мажорный аккорд на пониженной второй ступени называется "неаполитанский секстаккорд". По своей природе это альтерированная субдоминанта.

Точно. Встречал это название. Спасибо.

Но вы правы, в данном примере есть отклонение в до минор через двойную доминанту D7 - доминанту G7.
Поэтому я бы рассматривал именно Ab как общий аккорд, а дальше идёт почти классическая каденция в соль-миноре: Ab Gm A7 D7

А почему вы именно Ab считаете общим аккордом? там мелодия на этом аккорде зависает на ноте ab и как бы подчеркивается, что сейчас ну никак не соль минор. А вот следующая фраза начинается с ноты ab, а заканчивается арпеджио по соль минору. ИМХО именно здесь переход из тональности до в соль.
(Ноты взял неудачные, Аккорды в соль миноре, а тема транспонированна на полтора тона вниз в ми минор для альт саксофона. косяк вышел )

Классическая была бы Ab Gm D7, при этом Gm был бы во втором обращении (ре-соль-си бемоль), потому что так он очень плавно переходит в D7

точно это второе обращение? ИМХО второе от терции си бемоль-ре-соль, а ре-соль-си бемоль это третье обращение.

И еще? если рассматривать аккорд Ab не в контексте этой песни, а в контексте тональности Соль минор, то Ab может быть тритоновой заменой D7 и соответственно выполнять доминантную функцию. Например последовательность Am7b5-Ab7-Gm

Так в вашем примере Ab7 - всё же это другое) Септима является вводным тоном к соль, отсюда да - доминантовое звучание Ab7. А вот если сыграть Am7b5-Ab-Gm, то тоже звучит, но немного не так. Ab-Gm воспринимается уже "мягче", как плагальный оборот.

Получается добавление и убавление септимы у аккорда может изменять его функцию.

eye, спасибо за подробный ответ.