Не согласен я с этим подходом. Вот играем мы последовательнсть на трех блатных аккордах (Am Dm E), гармонический ля минор, какая нота какая ступень все понятно, но в последовательность Am Dm вклиниваем A7 (Am-A7-Dm) и о чудо, нота до диез из самого лажового хороматизма превратилась в седьмую гармоническую тональности отклонения (ре минор) и в устойчивый аккордный звук третью ступень аккорда A7. Так что одной диатоники не хватит, чтобы сыграть приличное соло на мурку, не говоря уже о более серьезной музыке
Просто аккорд A7 - это диатоническая вариация аккорда Am.
Ты с таким же успехом мог сыграть последовательность Am-Am-Dm, но тогда было бы слишком шаблонно и скучно, поэтому секвенцию можно приукрасить, превратив второй Am в A7.
Тут нет сложных многоэтажных правил преображения и перетекания аккордов. Вот ты играл Am-Am-Dm, твой слух подсказал тебе, что это скучно, поэтому ты решил второй Am сделать A7, чтобы было не так монотонно.
Мой трек выше, который понравился местный пердунам sreda_dudes, делался по такому же принципу. Бас-лид играет Фа-мажор (если мне память не изменяет). Потому что пассивно-веселое настроение. А ритм-гитара играет шестую ступень аккорд Ре, потому что было бы скучно, если бы и ритм-секция играла тонику. А так я придал шестой ступенью меланхоличный оттенок. Если ритм-гитару гонять по разным аккордам, получится слишком вычурно, а трек про чилл, а не про гиперактивность. А если долбить постоянно один аккорд - слишком монотонно. Поэтому я менял ступени внутри аккорда, делая его не таким повторяющимся.
Ты просто типичная жертва симулякров и симуляций. Приведу другой пример.
Вот видос, на котором тупая говорящая голова, которая очень хочет казаться умной, доказывает, какая же Half-Life 1 гениальная игра и какие же гениальные приемы использовал Габен, чтобы ее сконструировать.
Но вообще-то эту игру так не делали. Габен не ходил с методичкой из академки по офису и не бил по рукам сотрудников, если они от нее отклонялись. Они делали херню, потом заставляли тестеров в нее играть. Весело - оставляем. Скучно - переделываем.
И так, методом проб и ошибок и родилась легенда, а не благодаря методичке из академки.
Ты читаешь тезисы академиков и думаешь, что хорошая музыка так и пишется. Вот есть формула, нужно ей следовать и тогда на выходе будет шедевр. Нет, она так не пишется. Она так же проходит через этап тестирования и методом проб и ошибок отсекается скучное и оставляется годное.
Да, есть правила, но это скорее рекомендации, просто база, чтобы было от чего отталкиваться в начале создания. Нет ультимативной формулы, которая проведет тебя до конца разработки и заставит сделать тебя шедевр.
... и добавил:Дед, когда Бах жил и какой сейчас год? Таблетки иди прими.
... и добавил: pirogok, Тогда такой вопрос, являются ли ля минор мелодический и ми мажор мелодический параллельными тональностями, если они состоят из одних и тех же нот ля-си-до-ре-ми-фа#-соль# ? если нет, то почему? В чем принципиальное отличие от ля минора натурального и ми минора фригийского, которые (по вашему же утверждению) являются параллельными тональностями.
Я здесь уже сказал:
https://guitarplayer.ru/guitar-theory/pochemu-stupeni-v-muzyke-takie-nepopulyarnye/msg12545404/#msg12545404Новые ноты при игре - это артикуляция. Это не новый набор нот, а безопасный способ разнообразить звучание.
Мелодический минор\мажор - это натуральный минор\мажор с пространством для отклонения от устойчивой ступени.
Напишу проще:
Натуральный мажор: 1-2-3-4-5-6-7
Мелодический мажор: При игре вверх - натуральный, при игре вниз - 6;7 с прожатым тремоло рычагом.
Натуральный минор: 1-2-3b-4-5-6b-7b
Мелодический минор: при игре вверх - 1-2-3b-4-5- пребенд 6b- пребенд 7b; при игре вниз - натуральный минор
Размещение рекламы