Форум гитаристов

Я сейчас сам приведу аргумент в защиту Пирожка (раз он временно не появляется здесь). Он же металлист. А металлисты аккомпанируют создают шум для открывающей рот головы не трезвучиями а квинтами. То есть? ему пофиг какая нота, до или до#, звучит в мелодии и какой аккорд, Am или A7, в результате получается. Квинта та же самая, а значит и ступень та же самая. А все остальное это диатонические или хроматические вариации.

Более то, есть мажорные лады содержащие пониженную третью ступень в своем составе.
Кантри гамма c, d, eb, e, g, a, c (пентатоника + третья пониженная)
 Бибоповая гамма с, d, eb, e, f, g, a, b, c (натуральный мажор + третья пониженная)
И классический блюз в котором мажорные аккорды обыгрываются одноименной минорной пентатоникой.

Но обратной ситуации, чтобы минор обыгрывался одноименным мажором или к минорному ладу добавлялась мажорная терция, я не встречал. Если у вас есть пример обыгрывания минора одноименным мажором то приведите его, мне будет очень интересно.

Я сейчас сам приведу аргумент в защиту Пирожка (раз он временно не появляется здесь). Он же металлист. А металлисты аккомпанируют создают шум для открывающей рот головы не трезвучиями а квинтами. То есть? ему пофиг какая нота, до или до#, звучит в мелодии и какой аккорд, Am или A7, в результате получается. Квинта та же самая, а значит и ступень та же самая. А все остальное это диатонические или хроматические вариации.

А я что написал?

Ты в этом уверен, попробуй состряпать связку из четырех рифов, посмотрим на сколько ты реально понимаешь примитивность митола.

мне чаще попадалась вот такая "бибоповая" (нисходящая) -

с b bb a  g f e d c

И я не могу понять, чем бибоп виноват, что его редуцировали до двух гамм с одной альтерацией, ведь на слух в бибопе гаммами никто не играет, а альтерируется там все, что может альтерироваться (а во фри - и что не может))) ... Видимо изобретатели "бибоповой гаммы" никогда бибоп не слышали, а если и слышали, то хотели его для себя как-то сделать понятным и доступным... выучил две гаммы, одну вверх, другую вниз - и уже ощущение, что созрел играть бибоп

Легко, дай мне записи четырех рифов и я соединю их в любой последовательности. Правда не уверен что получившийся результат будет иметь хоть какую-то музыкальную ценность, но задача получить что либо благозвучное и не ставится, как и не ставится задача самому придумать рифы.

Ulysses,
Согласен с каждым вашим словом, но есть нюансВ приведённом вами примере гармония Gm7-C7, это оборот II-V в Фа мажоре
Соответственно оборот II-V в до мажоре будет Dm7-G7
и пассаж этот в до мажоре будет g-gb-f-e-d-c-b-a

то есть получается у нас добавлена не седьмая пониженная, а пятая пониженная или четвертая повышенная.

И возвращаясь в главной теме топика. Мы видим пассаж из одних и тех же нот c-b-bb-a-g-f-e-d, но в зависимости от тональности ступени получаются разные. И как правильно записывать ступенями, если основная тональность до, но есть временная модуляция в фа, какие ступени использовать тональности до или тональности фа?
Это уже вопрос к Пирожку