Гармония 16-и тактовой темы там крутится по кругу, и вслед за темой точь-в-точь на ту же гармонию начинается соло (как вы правильно написали |Bmaj7 D7 | Gmaj7 Bb7|Ebmaj7..... это звучит в начале каждого квадрата, и тема имеет ту же гармонию).
Я тоже так думал. Но, внимательно посмотрев ролик, увидел, что гармония импровизации другая
|Dbmaj7 E7|Amaj7 C7|Fmaj7 |Bm7 E7|
|Amaj7 C7|Fmaj7 Ab7|Dbmaj7 |Gm7 C7|
|Fmaj7 | Bm7 E7|Amaj7 |Ebm7 Ab7|
Dbmaj7 |Gm7 C7|Fmaj7 | Ebm7 Ab7|
Все аккорды на тон выше И тональности соответственно не Си Соль Ми бемоль , Ре бемоль Ля, Фа.
Для простоты я считаю, что все построено на трех тональностях, отстоящих друг от друга на тритон, Ebmaj7 Gmaj7 Bmaj7, переход в каждую из которых предвосхищен через 2-5-1, так все становится симметричным и обретает логику.
Ну не на тритон, а на большую терцию. и кроме оборотов 2-5-1 еще есть обороты 5-1. (ну это уже занудствую).
... и добавил:Taps, Ulysses,
Уважаемые, а вот это вот все, оно делает вас Колтрейнами? 
Нет не делает. Задачи такой не стоит.
Задача понять, какие художественные и технические средства использовал сей достойный муж в своем творчестве, что бы потом использовать его техники при написании
своей музыки.
Какими способами он пришел к этому, путем теоретических выкладок, или выкопал из глубины подсознания при помощи сильно действующих веществ это не важно, важен результат.
Я ничего кроме спиртного не потребляю, так что приходится понимать все через теорию.
... и добавил:Taps, Ulysses,
Мне почему-то сильно кажется, что сей достойный муж не особо-то заморачивался. Играл себе да играл. 
В бибоповом этапе своего творчества, Колтрейн подражал Паркеру Девису и Гилеспи. Благо он постоянно вращался в их тусовке.
Но когда пришел к модальному джазу, то много изучал и теории и народной музыки, в частности индийской. А последние годы практически ни чего сильнодействующего не потреблял, печень не позволяла.
... и добавил:Митол очень сложная для восприятия музыка, но она логична, и музыкальна. Это не какофония.
Но это не повод засирать что-то только на основании индивидуальной не восприимчивости.
Я понял, что незаслуженно обидел металлистов.
Попытаюсь сформулировать свою мысль не используя слово
нигеры металлисты.
Если аккомпанировать квинтами а не трезвучиями и септаккордами, то можно не заморачиваться какой есть ли в последовательности Am-Dm Проходная доминанта или нет. В партии квинторуба ничего не поменяется.
Такая формулировка Приемлема и никого не цепляет?
... и добавил:Почему я могу в равной степени усвоить и джаз, как слушатель, и металл как слушатель. А ты почему-то не можешь.
Наверно проблема в твоем индивидуальном восприятии, частично атрофированном.
Да мое восприятие частично атрофировано, и временами сознательно.
Металлом я переболел в 85-87 годах. Арией Черным кофе и тд
Потом когда понял, что в рускоязычном роке есть более интересные с точки зрения текстов исполнители я стал слушать Аквариум, Машину времени Зоопарк, Юрия Наумова. Русскоязычный металл мне стал не интересен.
Из импортных я еще продолжал слушать Twisted Sister, ACCEPT, King Diamond, уже к началу 90-х прекратил их слушать.
Потом Слушал бибоп, но понял что мне нравятся только темы, а не импровизации стал слушать больше джазовых певцов и боссановы. Для меня мелодичность стала ценнее техники в любом музыкальном стиле.
... и добавил:Да я знаю, что за эти годы в металле появилось очень много всего нового, и семиструны с восмиструнами, и дроп строи,
и экстрим вокал, и двойные бочки с карданами, и бластбиты, и аксперимены с разними ладами и еще куча всего. но это все прошло мимо меня, о чем я ни сколько не жалею.
Размещение рекламы