Форум гитаристов

Аккорды надо подбирать из тех, что входят в тональность?

Не только, т.к. могут найтись отклонения или просто побочные доминанты и т.п.

Надо подставлять аккорды вначале туда, где они наиболее очевидны. Например, самый последний аккорд. Также смотреть, не двигается ли мелодия по аккордовым звукам, т.е. пытаться составить аккорды из нот мелодии.

Затем пытаться заполнить "дырки", где аккорды уже не совсем очевидны, но могут стать очевидными, когда вокруг этого места аккорды проставлены.

Добавь вторую партию в Guitar Pro и подставь аккорды туда, какие сможешь, и покажи что вышло, попробуем продолжить.

Тут же все на один один аккорд Em и даже акцент на Ля едва ли будет звучать как смена аккорда на полтакта. Не?

Cmaj7 тоже может подойти.

Та ладно.

Em | Em | G | G | C | C | Am | B  нопремер

... и добавил:

Дипишмот 

Кстати, в 7-м такте можно До-диез (IX лад) в верхнем голосе, с таким аккомпанементом нормально тоже. Тогда в целом что-то вроде дорийского Ми выходит.

... и добавил:

У меня партия ритм-гитары имеет такой вид. Хочется узнать какие аккорды скрываются за пауэр-аккордами.

В принципе, за пауэр-аккордами ничего особо не скрывается, они же самодостаточны тут, не так ли?
Но если уж "поискать", то:
В первом такте E5 = Em, т.к. в верхнем голосе берётся нота соль-бекар
Во втором такте G5 = G, т.к. в верхнем голосе берётся нота си-бекар
Во втором же такте А5 = А или Am, т.е. не совсем определённо, т.к. никакой терции в верхнем голосе не взято. А взять можно и то, и то, как показывает седьмой такт.
В пятом такте B5 = Bm7 или B7, т.к. никакой терции в верхнем голосе не взято. Но восьмой такт показывает, что всё же Bm7, т.к. там в верхнем голосе есть Ре-бекар.
Ну и т.д.

Всегда скрываются, не так ли? Ведь пауэркорд, это кусок аккорда, а не гармоническая единица, если можно так выразиться.

Имхо, не совсем так. Пауэр-аккорд скорее кусок утолщённой мелодии, чем аккорд. Например, в рассматриваемом аккомпанементе есть мелодическое движение: во втором такте на третьей доле взяты "нули", которые быстро переходят в E5. То есть, эту партию можно рассматривать как довольно самодостаточную утолщённую мелодию.

... и добавил:

А почему вы рассматриваете в контексте одного такта, а не всех? В мелодии была озвучена До, следовательно Ля минор. То же с аккордом Си, была озвучена нота Ре. Это ведь не джаз какой-нибудь, простая мелодия в одной тональности без всяких смен-замен 

В принципе, я рассматриваю с оглядкой на "всё", я же пишу "седьмой такт показывает", "восьмой такт показывает".
Но мелодия может и менять лад в процессе своего развития. Ничто не помешало бы во втором такте взять До-бекар, а в седьмом — До-диез, от этого музыка не развалилась бы.

... и добавил:

Берем все озвученные ноты мелодии, это наш лад – E (F#) G A C B D

В конце взят пауэр-аккорд F#5 (там табы вроде неверные). Таким образом, наш лад E F# G A C# B D, если не считать единственного До-бекар в 7 такте, который можно безболезненно заменить на До-диез. Похоже на дорийский поэтому.

Да, табы верные, это я "мимо" поглядел. Да я на табы и внимания почти не обращаю.

... и добавил:

Сначала сочинил партию ритм-гитары, потом подобрал мелодию.

То есть задача была прямо противоположной заявленной

... и добавил:

Если дальше порассуждать на тему, что "скрывается" за пауэр-аккордами, то, видимо, нужно сказать, что домысливание аккордов сильно зависит от стиля музыки. Что взято за основу. Например, трезвучие в джазе — это септаккорд с пропущенной септимой. А терезвучие в металлическом роке — это пауэр-аккорд с надстройкой, как-то так. Если увлечься домысливанием, то напротив каждой ноты в мелодии можно попытаться вставить терцдецимаккорд, что сильно изменило бы стиль музыки как минимум (как максимум — всё испортило бы).