Форум гитаристов

 Есть т.н. "Замены Колтрейна" или "шаги Колтрейна". Суть в том,  что октава делится на 3 равных части - т.е. на большие терции. И тональные центры гармонии соответственно распологаются через большие терции. Хрестоматийный пример - Giant Steps, в которых есть как бы 3 тональности - Hdur, Gdur и Ebdur. (всю гармонию приводить не буду - кто интересуется без труда ее найдет сам)
 На это принципе основаны многие другие темы Колтрейна - Satellite, Countdown, 26-2...
В основе многих тем Колтрейна лежат его регармонизации уже существовавших на тот момент джазовых тем - так к примеру Coundown соответсвует тема Дэвиса Tune Up, а 26-2 - это модифицированная версия темы Паркера Confirmation..
 Рассмотрим поподробней Countdown. Первые 4 такта у Дэвиса представляют собой стандартный оборот II- V-I:
  I Em7 I A7 I Dmaj7 I Dmaj7 I
 У Котрейна этот оборот приобретает следующий вид:
  I Em7 F7 I Bbmaj7 Db7 I Gbmaj7 A7 I Dmaj7 I
 Т.е. в этом обороте появились отклонения в тональности Bbdur и Gbdur - всего имеем 3 тональных центра, расположенных через большие терции - D - Gb - Bb
  Соответсвенно у Колтрейна часто можно наблюдать связки аккордов типа - Bbmaj7-Db7 или Gbmaj7-A7 или как в Giant Steps  - Hmaj7 - D7...
  Именно эту связку я использовал в том варианте модуляции, что и дало повод упомянуть Колтрейна , хотя конечно, строго говоря замен Колтрена там нету.
 Сорри, если что-то непонятно написал или некорректно выразился - я не теоретик

...
Кстати Связка 12-13 такт I Bbmaj7 I Em7 I A7 I Это получается и есть Шаг Колтрейна только написанный Девисом еще до Колтрейна

 ну да, соотношение тональных центров - большая терция. Но я не уверен, что здесь правомерно использовать понятие "шаги Колтрейна"
 хотя возможно.. Думаю, присутствующие здесь люди, хорошо разбирающиеся в теории скажут точно)
меня больше занимает практический момент применения всего этого) А как это правильно назвать для меня дело уже второстепенное)

меня больше занимает практический момент применения всего этого) А как это правильно назвать для меня дело уже второстепенное)

В принципе для меня практический момент тоже важнее теории. Вернемся к последовательности предложнной Вами
Dm9 - Eb9 - Abmaj7 - B7
Чисто практический вопрос каким ладом обыгрывать связку Abmaj7 => B7?

посмотришь тут ваши обсуждения, а потом заглянешь в раздел демо и думаешь "А где же все эти люди, знающие музыкальную теорию?" 

 Nothing Personal, а можете выложить ноты темы 26-2, если есть по рукой?


 - Могу) Я, правда никогда не сохранял отдельную страницу из pdf документа, поэтому получилось не в самом лучшем виде))) 26-2.rar (277.74 КБ - загружено 72 раз.)

Тогда получается, что они просто не выделяют двойную доминанту ( доминанту к доминанте) как особый "класс".

Нет, любая доминанта не от тоники называется "двойной доминантой".
То же самое происходит и с побочной субдоминантой (субдоминантой не к тонике, а к другой ступени) - ее называют "дубль-субдоминанта" или "удвоенная субдоминанта".

А как насчет "альтерированной субдоминанты"?

В смысле, аккорда субдоминантовой функции с альтерированным основным (или другим) тоном, или аккорд у которого из-за альтерированности того или иного звука (например, терции) меняется лад?

И как рассценивается мажорное трезвучие на второй ступени мажора? Например в таком последовании:
C-D-F-C

Аа... теперь понятен и прошлый вопрос...
Расценивается как аккорд субдоминантовой функции с повышенным терцовым тоном - достаточно характерный нюанс для соединений аккордов субдоминантовой функции с каденционными (I, IV, V) аккордами или кадансовым квартсекстаккордом (I6/4). Кстати говоря, этот аккорд, также, расценивается как двойная доминанта (доинанта к доминанте). С другой стороны, оставаясь аккордом субдоминантовой функции, трезвучие второй ступени, по большому счету, не употребительно в соединении II-IV, потому что, само по себе, считается усиленным заменителем субдоминантового аккорда. Соединение II+3 -> IV может выглядеть естественно только в случае попытки разрешения в доминанту.
Поэтому, на мой взгляд, последовательность была бы правильней в виде: C-D-F-G(7)-C.

А не могли бы написать подобный список современной литературы по гармонии, (англоязычной), книг, которыми Вы пользовались в Израиле и Беркли?

Насчет литературы.
В Израиле преподаватели весьма неохотно рекомендовали литературу, поэтому, перечислить я, по большей части, могу то, чем пользовался по собственной инициативе и то, что давалось в Беркли (хотя, там, тоже больше были практические занятия и конспектирование, чем пользование литературой).
Итак:

1. Harmony through melody: the interaction of melody, counterpoint, and harmony in Western music / Charles Horton and Lawrence Ritchey.

2. Harmonic experience: tonal harmony from its natural origins to its modern expression / W.A. Mathieu

3. Advanced harmony: theory and practice / Robert W. Ottman

4. Bach: chorale harmonization and instrumental counterpoint / Malcolm Boyd

5. The harmony of the world /by Johannes Kepler

Это то, что первое пришло на ум...

Ох,да лана,хотя б ради прикола что-нить кинули новичкам поучиться

Эту тему я закрыл (для себя) на ГП в 2002, когда от меня требовали доказательств "права говорить что-то умное", тратить опять время ради чьего-то прикола не вижу смысла - это будет происходить постоянно с приходом новичков. А новичков я учу на работе. Обсуждение гармонии - это для меня не пустой треп, а имеет конкретный прагматический смысл.