Форум гитаристов

аккорд Am + нота До = Am
аккорд Am + нота До# = Aadd+9
аккорд Am + нота Ре =  Am/add4
...
И т.д., без проблем — любая нота вписывается в любой аккорд как аккордовый звук. О проходящих и говорить нечего. Таким образом, это только вопрос стиля — а играет ли Dio аккорды Aadd+9 и т.п...

Аккорд Am + нота Си = Amadd9. До# это мажорная терция от Ля, ее в ам быть не может.

Аккорд Am + нота Си = Am add2 или Am add9.

До#, добавленный в Am, даёт аккорд с расщеплённой терцией (т.е. теперь присутствуют обе терции — мажорная и минорная). Минорная терция может быть записана как повышенная нона, вот и получается Aadd+9 (мажорное трезвучие с добавленной повышенной ноной).

мм! то есть это тот самый знаменитый аккорд популяризированный Хэндриксом?

Не знаю Но вставить этот аккорд в качестве тоники можно чуть ли не в любой блюз.

ну насколько я знаю, у хендрикса он часто встречается, да и в фанке он присутствует, хоть и не так популярен как Е9 

... и добавил:

плюсик обозначает повышенную ступень, извиняйте, я это забыл 

Не знаю Но вставить этот аккорд в качестве тоники можно чуть ли не в любой блюз.

Только септиму не забыть добавить)))

vs_difer, тут я создавал похожую тему, но вопросы наверно ты формулируешь правильнее, но проблематика схожа, может чё черпнёшь, я у тебя тоже посижу:

https://guitarplayer.ru/index.php?topic=256850.0

У меня тоже всё "математически". Пока что слышать тоже не научился. Видел рекомендации просто закрыть глаза и пробовать на слух сыграть знакомые простенькие (да пусть даже народные) мелодии, можно стараться это поместить в определённую аппликатуру, можно на одной струне. А пока математически выяснил такие вещи:

играя в натуральном миноре, если берётся доминантовый мажорный квинтаккорд, то смело и убедительно вписывается гармонический пассаж от тоники (т.е. по сути этот "мажорный" звук в по правилам как бэ минорной доминанте и есть повышенная 7-ая ступень). В септаккорде от 7-ой ступени тоже можно смело ту же 7-ую ступень повышать, если смотреть на клавиатуру фортепиано, то получается аккорд из 3-ёх малых терцый (забыл как его абривиатура) и то же этот трюк прекрасно работает;

играя в натуральном мажоре на тонику можно вполне смело пробежать по лидийски завышанной 4-ой ступени, очень интересно получается, однако с другими аккордами надо быть осторожнее; миксолидно-пониженная 7-ая ступень в наторуально-мажорной прогрессии сочетается с любым аккордом в котором отсутствует натуральная, т.е. незавышенная 7-ая ступень (оно и понятно, диссонировать будет). Соблюдая то же правило можно по блюзовому понижать 3-ю ступень, так-же 6-ую ступень;

В целом можно использовать практически любую  ноту из двенадцати в качестве "проходящей", если она по малой секунде не диссонирует с данным аккордом, но опираться вся импровизация всё равно должна в одну из нот, из которых создан данный аккорд в прогрессии.

Но это - математика и дальше я и сам ещё ни как не могу шагнуть...

rocknrollplayer, и какие здесь рекомендации?

Говоря конкретно. Я мыслю так:

1) у меня есть аккордовая прогрессия, я записываю ноты входящие в аккорд и играю их вместе с аккордом
2) я ищу общие ноты в аккордах и обращаю на них особое внимание
3) я часто употребляю для завершения фраз главные устои тональности
4) я строю вертушки на тонике аккорда

что еще делать?

vs_difer, в том-то и дело, что не нужно вычислять ничего. Не нужно искать общие-не общие ноты. Намного лучше попытаться прочувствовать и услышать - какие ноты здесь подойдут, а какие будут лишними. А уж потом анализировать свою игру, например: "Вот эта фраза круто звучит, потому что на аккорд Fmaj я сыграл пентатонику ми-минор. Поэтому блюзовый лик приобрел лидийское звучание" или наоборот: "Эта фраза мне очень не нравится. На аккорд до-мажор я сыграл до-мажорное арпеджио, начинающееся и заканчивающееся нотой До. Теоретически все правильно, но звучит отвратительно, как масло масляное"
Конкретные рекомендации:
1) играть вместе с аккордом любые ноты, не входящие в аккорд. Обратить внимание, как эти ноты взаимодействуют с аккордом, найти свои "любимые" ступени.
2) кроме общих нот обратить внимание на те, которые эти самые аккорды и отличают друг от друга. Таким образом можно будет подчеркивать смену аккордов даже при игре соло (в смысле без никого )
3) использовать для завершения фраз терцовые тона аккордов, или вообще неаккордовые звуки. Это придаст фразам вопросительный или загадочный оттенок.
4) строить вертушки от терцового тона, от квинтового и от любого другого (если это не простые трезвучия). При чем строить вертушки как диатонически, так и чисто "геометрически" - не обращать внимания на ноты, а только лишь на аппликатуру. Так иногда делает Холдсворт (возможно )

Ничего-ничего, вот пока нравится - нужно развивать! Попробуй сейчас развивать эту тему, и записывай все это (если есть возможность). А потом вечером разберешь что к чему. Ну или хотя бы на бумажку запиши самые понравившиеся моменты... Теоретически можно все объяснить, а вот идею какую-то новую поймать не часто удается..