Форум гитаристов

Что я понимаю и могу:
1) сыграть арпеджио как в примере выше на аккорд
2) обыграть ноты уместные для аккорда с pedal tone
3) обыграть ноты через открытую струну
4) совместить несколько пентатоник (мажор/минор; разные тональности)...

Что я пытаюсь понять:
1) как строить мелодические части так, что бы подчеркнуть гармонию
2) как работать с интонаций, мотивом, фразировкой - что бы получалось красиво

Школу смотрю и пересматриваю. Как и все, что вы советуете 

eye, фридмена несколько раз смотрел... и пересматриваю. Ладно, спасибо большое 

... и добавил:

надо просто больше играть, видимо

Записи послушал...

Во-первых - это не импровизация, это игра упражнений.

Во-вторых - возьми прогрессию по-проще, куда ты налепил столько аккордов? Возьми Ля-минор-Фа-мажор по два такта в умеренном темпе, разница в одной ноте, между аккордами. Ля-До-Ми и Фа-Ля-До, и то Ми в Фа-мажоре - седьмая ступень, которая употребима. И играй... Возьми за основу Ля-минорую пентатонику, на аккорд Фа-мажор можешь использовать ещё ноту Фа. Но опорные звуки - это ноты трезвучий (для фа-мажорного можно ещё 7-ступень - Ми). Отмечай что ты играешь, на какую ступень аккорда выходишь, или не выходишь, ты можешь уходить куда угодно, главное - чтобы ты понимал, что делаешь. Играй сначала в пределах формы МИ, желательно в одной октаве.

Так надо сделать с разными аккордами тональности, расширять прогрессии до трёх, четырех и более аккордов.

Не надо замыкаться в том, что ты хочешь импровизировать в стиле акцепт или в стиле кого-то там. Импровизация, она и в африке импровизация, нужно понять основные принципы, потом сможешь переложить их на любой стиль, тут уже главное манеру игры перенять.

"Налепил" - это про какие аккорды речь?

Это про музыкальный пример, который автор топика на предыдущей странице выложил.

У меня еще такой вопрос есть. Касается он двоякой интерпретации элементов музыкального языка.

Например, тот же гармонический и мелодический Ля минор ... Ведь он, наверняка, совпадет с какой-то другой ладно тональностью ? А интервалы? Их обращения... Получается, они могут быть названы как обращением исходного интервала, так и совершенно другим интервалом?

Как быть с такой двойственностью?

... и добавил:

я к тому, что в Ре Миксолидийском тот же ключевой знак на F#, ровно как и в Ми миноре/Соль мажоре. Ну и прочие аналогии.

я не то что бы собираюсь в это досконально вчитываться... просто хочется понять именно то, что нужно понять для практических целей.

Вот вопрос про интервалы тоже актуален. Я так понимаю, на обращение квинты в Ля миноре - мы смотрим как на обращение именно в контексте тональности Ля минор, если бы это была тональность Ми минор - тогда, скорее, на данный интервал следовало бы смотреть, как на кварту от Ми? Т.е. для той или иной интерпритации элемента муз. языка - нужно смотреть на него сквозь тональность ?

rocknrollplayer, ну да, не совсем удачно сформулировал.

Ля-Ми... Квинта Ми-Ля - кварта/или обращенная квинта?  Ведь и то и то верно.

vs_difer, постойте, погодите.... Ми-Ля - это кварта. Ля-Ми - квинта. И кварта всегда будет квартой. Да, обращение кварты - это квинта. Но зачем думать о кварте, как о обращенной квинте?! Мы можем играть оба интервала - как Ля-Ми, так и Ми-Ля. И это будут разные интервалы, особенно это слышно, если играть их мелодически. В ля-миноре Ми-Ля будет звучать уверенно, вызывающе, утверждающе и т.п. Мелодия словно "упадет" на тонику. А вот Ля-Ми совсем наоборот - мелодия уходит от тоники, поэтому интервал звучит больше как какой-то вопрос... (это все мои личные ощущения). Так что я не совсем понимаю, зачем мыслить об обращениях, при чем здесь они?