Форум гитаристов

Существует ли в интернете список, который вобрал бы в себя все диатонические известные лады? Я, конечно же, гуглил, но все разбросано и подано кусками. Выложу сюда известные мне. Если кто дополнит чем-нибудь, буду признателен.

1) Натуральный мажор: 1-2-3-4-5-6-7
Гармонический мажор: 6b
Мелодический: При игре вверх - натуральный, при игре вниз - 6b;7b
2) Дорийский минор: 1-2-3b-4-5-бекар 6-7b
3) Фригийский минор: 1-2b-3b-4-5-6b-7b
4) Лидийский мажор: 1-2-3-4#-5-6-7
5) Миксолидийский мажор: 1-2-3-4-5-6-7b
6) Натуральный минор: 1-2-3b-4-5-6b-7b
Гармонический минор: 1-2-3b-4-5-6b-бекар 7
Мелодический минор: при игре вверх - 1-2-3b-4-5-бекар 6- бекар 7; при игре вниз - натуральный минор
7) Локрийский минор: 1-2b-3b-4-5b-6b-7b
8 ) Фламенко минор: 1-2b-бекар 3-4-5-6b-7b
9) Мажорная пентатоника: отсутствие 4 и 7 ступени
10) Минорная пентатоника: отсутствие 2 и 6 ступени
11) Блюз: пентатоника с 5b
12) Джаз: пентатоника с 1b
13) Неаполитанский лад: 1-2b-3b-4-5-6b-7 или 1-2b-3b-4-5-6-7
14) Арабский: 1-2-3b-4-4#-5#-6-7
15) Цыганский: 1-2-3b-4#-5-6b-7
16) Румынский: 1-2-3b-4#-5-6-7b
17) Индийский: При игре вверх: 1-2b-4-5-6b; при игре вниз: 1-2b-3b-4-5-6b-7b
18) Персидский: 1-2b-3-4-5b-6b-7
19) Византийский: 1-2b-3-4-5-6b-7
20) Восточный: 1-2b-3-4-5b-6-7b
21) Еврейский: 1-2b-3-4-5-6b-7b
22) Японский: 1-2-4-5-6b
23) Андалусийский:  1-2b-3b-4#-5-6b-7b

Мне бы просто один большой список формул.

А зачем он? 23 пункта выше — это и так уже слишком много. Это ведь интересно всё только чисто практически, чтобы применять. Но все на свете лады просто не переиграешь, жизни не хватит. Смутно помню какую-то прогу, которая определяет лад по введённым нотам, какой-то энтузиаст делал и даром выкладывал в ЖЖ. Заявлялось, что в проге сотни ладов, что-то в этом роде

... и добавил:

нашёл http://www.zverolovlev.narod.ru/salierius.htm
Salierius V4.32 была последняя вроде

pirogok, кстати, диатоника — это семиступенность. Пяти-, шести-, восьми-ступенные звукоряды — не диатонические

Затем, чтобы выйти за рамки воображения. Иногда можно найти что-то интересное, до чего воображение не додумалось бы, если использовать чужие готовые решения. Все-таки наш мозг в основном воображает гармонические мотивы, а не диатонические.

А по поводу ссылки, это не то. Проблемы те же, что я выше описывал.

Просто поиграй последовательности Слонимского, чего там понимать еще
И что мешает самому в блокнотик переписать как надо, если не устраивает, как это реализовано на разных ресурсах?

... и добавил:


https://www.youtube.com/watch?v=SHbFu0q_2Vw

... и добавил:

Сразу понятно, откуда Шон Лейн брал идеи 

Тут будут необычные лады, из которых не делают обычные мелодии.

В 1947 году из печати вышел «Thesaurus of Scales and Melodic Patterns» («Тезаурус гамм и мелодических оборотов»). Отклики академических музыкантов были многочисленными, но разнонаправленными.

Самый … замечательный отклик пришел от Шёнберга (на английском): «Я просмотрел всю книгу и с большим интересом обнаружил, что Вы, по всей вероятности, рассмотрели все возможные последовательности тонов. Это восхитительное достижение умственной гимнастики. Но как композитор я должен верить во вдохновение, а не в механику».

Однако многих музыкантов младшего поколения таблица необычных гамм вдохновила, по их собственным признаниям, на поиски. Это касалось и джаз-авангардистов, и рок-музыкантов, и композиторов-минималистов (примерами могут служить Джон Колтрейн, Фрэнк Заппа, Джон Адамс).

Можно литературу по какой-нибудь теории ладов, но чтобы с объяснением нормальным, особенно интересуют эти условно-диатонические лады, как организуется там гармония.

Англоязычных источников валом. Всё что видел по-русски было какой-то заумью. Но вообще там особо нечего объяснять: надо выучить ноты на грифе или хотя бы ноты одной гаммы, освоить «гамму аккордами», запомнить последовательность ладов и наверное всё . И для примера легко использовать минор, который все знают, но не все знают что это один из ладов (Aeolian mode). Его можно самому разобрать с его взаимосвязями с основной мажорной гаммой (для ля-минора это будет до-мажор) и аккордами, и уже в принципе будет понятней.

Гаммы надо играть не по интервалам как один человек пишет, а доводить до автоматизма и так "видеть" весь гриф по конкретному ладу в конкретной тональности.

Это конечно не догма, но 100% что выбранный тобой путь далеко не самый простой в освоении ладов.

В музыке ключевое как раз интервалы. Не гаммы и не аккорды, а только интервальное расстояние между нотами, из которых состоят гаммы и аккорды. Просто потому, что зная интервалы между нотами мажорного аккорда, ты сможешь взять любой мажорный аккорд. То же самое и про гаммы: нет смысла учить отдельно до-мажор и ре-мажор, ибо с точки зрения интервалов это одно и то же. Потому знание интервалов заметно облегчит тебе задачу с гаммами.

И да, если уж стоит задача «видеть гриф по всему ладу», то видеть стоит не столько всю гамму, сколько ключевые ноты аккордов гармонии. Многие известные гитаристы в интервью говорят об этом: гриф представляется в воображении как будто на нем зажжены лампочки на всех нотах, входящих в гармонию. И это действительно стоит учить, потому как с ними получается делать музыку. Тогда как гамма так и остаётся гаммой, и что с неё взять дополнительно